U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

INTRODUZIONE
vita », così com'è concepita dal Bembo, poi, e quella che si afferma nel
progresso del secolo esistono — è lecito sin d'ora sospettare — diffe­
renze sostanziali e parziali affinità, anche sul piano strettamente tecnico-
stilistico, che si passano solitamente sotto silenzio.
Diversa da quella della lirica, che può contare su autorevoli mo­
delli concreti, dal Petrarca al Bembo al Casa, è la situazione del poema
eroico. Nessuno dei modelli recenti appare del tutto soddisfacente e
capace di interpretare la sensibilità in via di formazione o di adeguarsi
elasticamente ad essa. Sul finire della per molti versi ancora bembiana
Poetica di Bernardino Daniello (edita nel 1536) il personaggio che por-
e aspetti contenutistici, che era propria delle poetiche medievali e che sarà in va­
ria misura e con diversi accenti riproposta nelle poetiche dell'età controriformi­
stica. Particolarmente incline a contestare una lettura puramente formalistica delle
poetiche primo-rinascimentali è il Montano (1962), che afferma ad esempio che
« la ragione più importante per cui il problema teorico non si pone e non c'è al­
cun tentativo dì definire i rapporti fra arte e vita morale, fra arte e realtà è nel
fatto che tutto il processo di assimilazione della letteratura e dell'arte classica è
avvenuto su una base di assoluta fiducia. Il mondo della poesia è per sé un mon­
do morale, elevato » (p. 106). Questo fatto — che invece lascerà, nei decenni sue
cessivi, posto a dubbi anche tormentosi proprio sulla moralità della poesia e rispo­
sterà l'attenzione sui contenuti dell'arte — consente agli autori primo-rinascimen­
tali di concentrarsi sugli aspetti stilistici e formali, senza che questo implichi un
disinteresse per la materia da trattare e per i valori morali, o un atteggiamento
estetizzante. Cosi a proposito del Bembo, « la sua opera ha una grandissima im­
portanza » — egli scrive — « proprio perché è una grande testimonianza di gusto
concreto, di un alto senso dello stile, di una eccezionale esperienza d'arte. [...]
Tutto questo non ha nulla a che fare con una inclinazione estetizzante o una ri­
cerca di sonorità verbali, di musicali armonie, con un compiacimento di suoni.
[...] Il Bembo segue una linea di rigorosa coerenza, di regolarità stilistica. Tutte
le sue considerazioni di suoni e sillabe, vocali, consonanti, il suo scrupolo di evi­
tare asprezze, suoni plebei, dissonanze fanno parte del programma che tutto il
Rinascimento ha perseguito, di norma, di purezza stilistica. [...] Si è anche par­
lato delle Artes dictandi per queste parti dell'opera del Bembo. Ma siamo su un
piano ben diverso, opposto a quello della trattatistica medievale. Questa mirava
a insegnare l'uso delle figure retoriche, offriva colores e flores presi disparatamente
da tutta la letteratura antica e specialmente da quella post-classica, era una pre­
cettistica rivolta ad insegnare gli artifici e i sottili modi di dire. Quella del Bembo
è una alta lezione pratica di gusto, una analisi stilistica che esclude la regola e fa
appello alla sensibilità artistica. [...] Nell'umanesimo è la tranquilla sicurezza che
la poesia, lo studio, la contemplazione della natura, le storie del mondo umano
hanno già un fondo morale. Non c'è da cercare. [...] Il concetto umanistico della
imitazione poetica riposa anche esso su questa acccttazione, sulla fiducia che i va­
lori sono già dati e si può tranquillamente seguire l'esempio dei classici » (pp.
100-103).