U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

CONCLUSIONI 305
esser troppo « piacevole », troppo incline agli amori, al meraviglioso,
alle gra2Ìe e ai giochi (pure stilistici) che una tematica e una disposi­
zione così fatte sollecitano. Altri, il Salviati ad esempio, mettono in di­
scussione tratti stilistici che al Tasso, all'opposto, paiono (e sulla base
del sistema teorico adottato, sono) propri delle forme magnifica e grave.
Il Tasso vorrebbe — sappiamo — non spiacere a nessuno, né ai dotti,
né al volgo, né ai « chietini », né ai fiorentini. Le opposte critiche sti­
molano, comunque, il Tasso ad approfondire l'analisi del problema. Vari
elementi, com'è chiaro, lasciano capire che nel contesto storico in cui
il Tasso si trova ad operare, le accuse dei « chietini » lasciano più pro­
fondo il segno. L'imprimatur vai bene Olindo e Sofronia. Ma è pur si­
gnificativo che mentre progetta e poi attua la « moralizzazione » del
poema, la revisione « controriformistica » della Gerusalemme liberata,
sul piano teorico egli, quasi a compensazione del sacrificio, muova (spe­
cie per ciò che riguarda concetti e stile) nella dirczione grosso modo op­
posta della giustificazione del meraviglioso, del tema d'amore, di un più
ampio ricorso alle grazie e ai guochi, alla piacevolezza dello stile medio-
cre e ornato.
Questi dati parrebbero individuare un secondo livello e una se­
conda fase di intima conflittualità e contraddittorietà, nei termini di una
scissione tra teoria e prassi, che costituirebbe — se confermata — l'ul­
tima metamorfosi di quel viluppo di coerenza e contraddizioni che ca­
ratterizza la personalità tassiana, e mostrerebbe una volta di più come il
Tasso effettivamente viva « tutto l'arco della crisi » rinascimentale,
resistendo nel profondo alla totale liquidazione dei miti del Rinasci­
mento. In questa logica è forse possibile ipotizzare uno studio che af­
fronti il problema delle correzioni stilistiche e più in generale del rap­
porto tra Gerusalemme liberata e Gerusalemme conquistata, non in ter­
mini di critica estetica o di una stilistica impressionistica (come talora
è accaduto), ma in una prospettiva di stilistica storica, che, tenendo
conto delle formulazioni teoriche tassiane e del loro sviluppo, giustifi­
chi se non le singole correzioni, il senso globale della revisione (se in­
teressa comprendere le ragioni soggettive che spinsero il Tasso a com­
pierla e non in assoluto l'esito artistico), verificando con questi stru­
menti le interpretazioni sin qui formulate dalla critica. Molti dei più in­
teressanti, ma sovente parziali, contributi allo studio delle varianti sti­
listiche dei due poemi troverebbero — se non mi inganno — nel quadro
d'assieme dei problemi teorici sollevati o affrontati dal Tasso un sistema
di riferimento assai utile per meglio classificare i vari tipi di correzioni