U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

LE TEORIE CLASSICHE DEGLI STILI 45
tanquam ornata in se habeat exilitatem quandam & elegantiam, gravis vero molem
& magnitudinem. Ridicala autem haec ratio est 53 .
Se ne deduce intanto, a dispetto dell'ordine successivo di trattazione,
che una più esatta dislocazione degli stili « simplices » (haplòt), la quale
tenga conto delle possibilità di commistione, se non dell'opinione qui
confutata dallo pseudo-Demetrio della sostanziale bi o tripartizione di
«ssi, può essere la seguente: 1. tennis, 2. ornata, 3. gravis, 4. ma­
gnifica. Le « notae » estreme, « e regione positae », non sono mescola­
bili fra loro, mentre ogni altra commistione è possibile. Gli stili — ag­
giungiamo — sono dunque molteplici in concreto, ma la teorizzazione e
la precettistica possono tenere o di fatto tengono conto solo delle forme
semplici, limitandosi ad indicare genericamente l'esistenza delle forme
composite M .
Ma la presa di posizione polemica del retore greco è intesa sostan­
zialmente a rivendicare l'autonomia dei suoi « charactères ». Lo pseudo-
Demetrio è costante nel definire e piuttosto rigoroso nel dividere i quat­
tro stili « haplòi »: non manca di sottolinearne le occasionali somiglian-
ze quando c'è convergenza nei concetti o nell'uso delle figure e degli
altri artifici retorici o grammaticali, così come sovente individua e sot­
tolinea con affermazioni esplicite gli elementi di opposizione o diver-
53 Vettori 1562, p. 36. Da notare che charactèr viene tradotto con « nota »,
di cui nel commentario vien data l'origine (« notas, quae in lateribus armentorum
candente ferro inuruntur ») e giustificato l'uso: « Translato igitur inde verbo, cha­
ractères vocatae sunt etiam, quibus genera dicendi distinguuntur, notae ac for-
mae etc. ».
54 Cfr. ancora Morpurgo Tagliabue 1980, p. 75: presentati gli stili semplici,
osserva: « poi ci sono le loro combinazioni, che però non fanno sistema: Deme-
trio le coglierà di continuo, e con acume, ma sempre in modo disinvolto e occa­
sionale ». La Schenkeveld (1964, pp. 53-56) ritiene che il concetto di commistione
di stili non indichi, come viceversa negli altri retori antichi, l'alternanza di forme
pure in passi contigui, ma « fusione » di esse in un medesimo passo: « As Deme-
trius has said, thè four charactères may be mixed, with exception of thè grand
and thè plain style. What does Demetrius mean by thè word ' mixture '? We are
inclined to refer here to thè mixture of styles as given by Dionysius, who consi-
ders Piato's diction to be mixed, because thè latter uses at one time thè plain
diction, at another time thè elevated one. In comparison with this, Demetrius'
conception of mixture seems to be more restricted, for there appear to be some
^hort passages, which belong to two or more types of style at thè same time »
(p. 55). E dopo alcuni esempi conclude: « We may conclude therefore that to
Demetrius mixture of styles means that even viewed from thè same aspect, a
-passage may belong simultaneously to several types of style » (pp. 55-56).