U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

INTRODUZIONE
Ma, come meglio vedremo nel corso di questo studio, sulla que­
stione del significato della « gravita » bemfeiana, e più in generale sulla
stessa nozione di « gravita » come categoria stilistica, pesano problemi
interpretativi non indifferenti (anche di stretto ordine semantico). Non
sarà fuor di luogo, intanto, ricordare che la conversione di gusto che pri­
vilegia progressivamente la « gravita » dello stile si fonda su una più
generale conversione di ordine culturale e morale che mira a reintro­
durre nella produzione letteraria contenuti più seri, moralmente più im­
pegnati e appunto « gravi », per i quali è necessario — secondo il prin­
cipio del decorum, che impone la congruenza tra materia ed elocuzione,
tra contenuti e forme — predisporre uno stile altrettanto serio e « gra­
ve ». Lo stesso criterio di derivazione di nozioni stilistiche dal campo in
ampio senso morale vale, in linea generale, anche per termini come
« maestà », « magnificenza », « dignità » e simili 13 . Il problema sarà
individuare la natura specificamente stilistica di tali categorie che allo
stile derivano in parte da altri campi e vedere quali dottrine retoriche
forniscano ad esse un adeguato supporto teorico. Perché se è vero che
una generica influenza, come detto, deriva alla stilistica dal costume e
dalla morale, è anche vero che parallelamente proprio in questa età si
va rinvigorendo l'esigenza di una precisa fondazione tecnica e precetti­
stica delle nozioni stilistiche.
Per il Bembo — preso qui come modello della riflessione stilistica
primo-cinquecentesca — è viceversa da rilevare come « gravita » e « pia­
cevolezza » siano categorie eminentemente formali (due opposti poli
elocutivi da far convergere o divergere a seconda dei casi, ma, ribadisco,
in sostanza da armonizzare nel complesso dell'opera), che sottintendono
magari l'interesse per la dimensione morale e il rapporto con le « res »,
ma che certo non attualizzano questo rapporto sul piano della defini­
zione tecnica delle caratteristiche dello stile 14 . Tra la nozione di « gra-
13 Per tutti questi casi si pensi ai mutamenti di costume, mentalità e cultura
connessi con i processi storici della controriforma e della rifeudalizzazione.
14 In verità anche nel Bembo, come del resto nella retorica antica, un nesso
tra questi termini stilistici e la sfera morale e il dominio delle « res » esiste; così,
come si è appena osservato, il Bembo più che trascurare completamente il rapporto
tra la materia da trattare e gli stili che descrive pare, per cosi dire, sottointen­
derlo, alla luce di un'ancora umanistica concezione dell'integrità di eloquentia e
sapientia, di res e verba. Ma è pur significativo, per la storia della stilistica, che
nel definire queste categorie il Bembo individui artifici strettamente formali, come
la lunghezza dei versi, la distanza fra le rime, gli aspetti fonico-ritmici del discorso
e via dicendo, senza proporsi sistematicamente una correlazione tra aspetti formali