U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

LE TEORIE DEGLI STILI E LA TEORIA DEI GENERI 109
amorosa, su parole belle e adorne, mirante al diletto, capace di produrre
lode e proprio specialmente delle commedie (anche se, a differenza del
ridicolo può trovar posto nelle tragedie), il secondo fondato su materia
volgare, sul brutto, su parole basse e comuni, mirante al riso, proprio
specialmente della satira. Quest'ultima contrapposizione appare, in defi­
nitiva, funzionale a definire i limiti entro cui può essere concepita l'e­
scursione verso le grazie « humiles magis & magis comicae ». Le « ve-
nustates », in queste due varianti, dunque son proprie dello stile ornato,
ma possono anche essere utilizzate nell'ambito dello stile grave e mesco­
larsi ad esso, per produrre un particolare effetto di « terribile » 28 . Sem­
pre in merito a « res » e « sententiae », vengono anche menzionati i
giardini delle ninfe, gli imenei, gli amori (materia Adatta, parrebbe, più
alle « venustates poetarum ») e poi i proverbi, le novellette, le favole,
la cessazione di un timore prodotto per equivoco, le similitudini (pur­
ché graziose), le iperboli (in quasi tutti questi ultimi casi gli esempi fan­
no riferimento al comico). Quanto alla « locutio », intesa qui più ela­
sticamente con escursioni nel dominio della « testura », si menzionano i
« pulchra vocabula » (p. 154), le sonorità dolci, alcuni tipi particolari di
« brevitas », le metafore, le parole composte, certe parole comuni, ma
anche le parole applicate non secondo l'uso comune, i neologismi, di
nuovo le similitudini, certe allegorie, le conclusioni inaspettate e non
coerenti con le premesse che producano un piacevole effetto di sorpresa,
i « membra similia »: ma in molti di questi casi, più che gli artifici in
sé, comuni ad altri stili, contano gli esempi che mostrano come volgerli
al leggiadro, attraverso sfumature di significato e di forma 29 . A propo­
sito, infine, della « constructio verborum » — per cui ci si attenderebbe
che lo pseudo-Demetrio traesse le conseguenze di osservazioni svolte a
proposito di altri stili — egli si limita a menzionare la necessità che la
prosa tenda ad acquisire in qualche misura l'armonia e il ritmo del ver­
so, pur senza manifestamente farsi verso, adducendo a motivazione del-
28 È questo un caso di esplicita menzione di una concreta commistione di stili,
di cui poco sopra si è visto il corrispondente riferimento, quando, a proposito
•dello stile grave, si è parlato dell'arguzia cinica.
29 La maggior parte degli artifici propri della « locutio » è comune ai tre stili
retoricamente più elaborati (quelli qui descritti): solo la gradualità d'uso, le sfu­
mature semantiche e certi particolari effetti contestuali ne chiariscono la pertinenza
stilistica, come già sopra si è rilevato. Bisognerebbe esaminare in dettaglio gli
esempi, ma in questa sede non è possibile farlo. Il solo stile tenue è, viceversa,
in parte privo di tali artifici.