U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

118 CAPITOLO 3
stura si deve assolutamente evitare il concorso vocalico e ricercare vi­
ceversa la frequenza delle consonanti, evitando però le allitterazioni 47
e le ripetizioni di intere parole; sintatticamente, preferibile è l'« ordine
naturale » del discorso, ma si ammettono alterazioni non troppo mar­
cate (sempre al fine di evitare l'asprezza). I membri devono essere lun­
ghi; se brevi, devono essere concatenati fra loro (cioè mediante una
struttura ipotattica). Le figure sono tutte o quasi le forme della ripeti­
zione (anafora, epanafora, anadiplosi, epifora, complexio, chiasme, re--
duplicatio, polyptoton, annominatio, figura etimologica, etc. *), specie
quando introducano l'artificio della simmetria e si sovrappongano all'an­
titesi 49 . Il Cavalcanti si spinge oltre le indicazioni generiche descrivendo
complesse strutture, come quando dice che è bene « mescolare le repeti-
tioni, in maniera che doppo una interpositione di molte parole, la prima
parola si ripigli nel fine & dell'altre le mezane alle prime & l'ultime alle
mezane rispondine » (p. 347), il che configura una struttura simmetrica
del tipo ABC-BCA, e cioè una somma di chiasme e parallelismo. Si
intuisce chiaramente che si vuoi alludere ad un'alta formalizzazione del
discorso e che in questo caso, più ancora che in altri, la competenza re­
torica rinascimentale è generalmente assai sofisticata. Sono opportune
anche ripetizioni a distanza di medesimi concetti, anche con le stesse
parole e talora con lo stesso ordine. Oltre alle ripetizioni è assai apprez­
zata la climax. Si enumerano poi altri artifici: porre domande e darsi
le risposte da sé; Vimitatio (o evidentià), la demonstratio o « rappresen-
tatione »; i « disgiunti » ovvero le coordinate asindetiche (« & spetial-
mente quando ciascuno è sostenuto da un proprio verbo, o nel princi­
pio o nel fine, •& cominciano o finiscono con parole che, se bene elle-
47 II Trapezuntius spiega che l'allitterazione può produrre dissonanza e oscu­
rità nel discorso e cita ad esempio « O Tite tute Tati tibi tanta tyranne tulisti »
(1493, foglio p iii vs).
48 II fatto che il Cavalcanti non utilizzi i termini tecnici latini e greci per
designare molte delle figure che prende in esame, ma perifrasi italiane crea talora
qualche problema di identificazione, ma l'indicazione generale è chiara.
49 L'insistenza sull'artificiosità simmetrica e armonica è ciò che distingue le
figure di ripetizione proprie della bellezza, rispetto a quelle di stili diversi. Il Tra­
pezuntius osserva che « repetitione nescio si quid pulchrius unquam ac ornatius
possit inveniri » (Trapezuntius 1493, foglio p ii vs), poi passa analiticamente in
rassegna diversi esempi di ripetizione che si addicono alle diverse forme: se sono
frequenti e a breve distanza producono velocità, se si associano all'interrogazione
giovano all'asprezza, ancor più se si associano all'iperbato o all'anastrofe (« con-
versio »), etc.