U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

294 CAPITOLO 5
«del poema eroico che prefigura possibili oscillazioni verso stili diversi
dal magnifico. All'affermazione segue immediatamente il catalogo dei
concetti e delle figure dello stile ornato e grazioso, cui vengono dedicati
un'attenzione analitica e uno spazio che sono già di per sé significativi.
Oltre a ciò, nel corso di tale catalogo egli compie affermazioni che, se
ben considerate, appaiono rivelatrici della nuova disposizione. Si con­
sideri, ad esempio,^ che il Tasso afferma che « le belle parole sono ca­
gione di quel grazioso diletto ch'ai poeta eroico e al lirico oltre tutti gli
altri è conveniente » (p. 229), dove poeta lirico e poeta eroico sono
associati tout court; mentre precisa subito dopo: « e conviene ancora
alla tragedia, ma non tanto », segno che il Tasso almeno riscontra una
maggiore affinità tra lirico ed epico che non tra lirico e tragico, se non
addirittura una maggiore affinità tra lirico ed epico che non tra epico e
tragico. Così poco dopo cadono le affermazioni, già più volte citate,
sul carattere « bellissimo » e « magnificentissimo » del poema eroico e
sull'opportunità per quel poeta di mirare a tante diverse idee e in quel­
la della bellezza « non meno che nell'altre » (p. 230), con quel che se­
gue. Affermazioni del tutto nuove, queste, che voglion forse dire più
di quel che la stessa lettera del testo dice. Poco più avanti ancora, dopo
aver accennato alla brevitas come artificio opportuno allo stile ornato,
e aver osservato che « assai graziosi sogliono esser per la medesima ca­
gione i piccioli poemi, e ne' piccioli poemi i piccioli versi », probabil­
mente rendendosi conto che quest'ultimo precetto particolare non può
applicarsi ad un poema eroico, precisa: « ma le figure della forma gra­
ziosa possono più agevolmente esser ricevute dal poema eroico, e me­
scolate con quelle della magnificenza e con l'altre 116 » (p. 231).
Ma forse più di ogni altro è significativo un capoverso che si col­
loca nel contesto del catalogo degli artifici gravi:
La dolcezza del suono all'incontra, o più tosto la tenerezza, per cosi dire, e l'egua-
116 Può esser giudicata in quest'ottica significativa anche qualche osservazione
come quella relativa al « render a ciascuna cosa il suo proprio » (artificio simme­
trico esemplificato dalla prima quartina di Amar m'ha posto come segno a strale),
che — si dice — è « cagione di grandissimo ornamento » ed « è talora sprezzata
dal magnifico » (p. 234), con indubbia attenuazione dell'antico disprezzo mostrato
nei confronti delle « soverchie diligenze », accuratamente evitate da un Della Casa.
A proposito di « bellissimi » e « ornatissimi » ossimori, testimoniati in primo luo­
go mediante un esempio del Petrarca più amato dai ' manieristi ', il Tasso ag­
giunge poi due esempi dellacasiani : anche il Della Casa, insomma, il Della Casa
massima auctoritas per lo stile magnifico toscano anche in componimenti lirici, è
passibile di una lettura che ne evidenzi in positivo gli artifici della mediocrità.