U S M F L P u bblicazion i della Facoltà di Lettere e Filosofia La ...

IL PROBLEMA DELLO STILE NELLA POETICA DEL TASSO 289
Quanto alla forma « ornata e graziosa » il Tasso si richiama espli-
'citamente anche in questo caso allo pseudo-Demetrio sin dalla defini­
zione: afferma infatti che « in questo modo vuole chiamar quello che
d(a)i Latini è chiamato 'venusto', e da' Greci glaphyròs» (p. 221).
Nei Discorsi dell'arte poetica egli tuttavia in merito a questa forma (al­
lora però definita « stile mediocre ») si era espresso genericamente ri­
mandando soprattutto agli artifici simmetrici: si può ipotizzare che la
sua fonte, in quell'occasione, fosse il commento del Vettori che in qual­
che misura integrava la trattazione del De elocutione che, come si è
notato, era assai vaga m . Ora viceversa il Tasso fornisce un catalogo di
cui può sorprendere innanzi tutto la lunghezza 103 . Non potendo attin­
gere al De elocutione con la stessa facilità che per altre forme, il Tasso
in primo luogo si fonda ora sulle indicazioni fornite da Ermogene e
dai suoi seguaci per l'idea della bellezza e aggiunge naturalmente varie
considerazioni sue proprie 104 . Lo pseudo-Demetrio è tuttavia tenuto pre­
sente soprattutto per la prima parte della trattazione, quella contenuta
nel libro V (pp. 221-223), che è dedicata alle cose e ai concetti, e in
particolare alle « piacevolezze » e agli « scherzi e giucchi »: il Tasso
«parlar disgiunto»), l'antipallage (o «mutazione de' casi», forma di anacoluto),
la variazione dei casi («il non fermarsi ne' medesimi casi»), 1''incipit in casi obli­
qui, l'anafora e altre forme di ripetizione, l'allegoria (cui è dedicata una digres­
sione alle pp. 210-213), la reticenza, l'epifonema (con eco di una frase del Tra-
pezuntius), le locuzioni sentenziose, la prosopopea, la perifrasi, ancora la climax
(anche associata a ripetizione), la « metafora in atto », le similitudini; a tali arti­
fici si aggiungono la « conversione » (o apostrofe, cioè nell'accezione, ad esempio,
del Cavalcanti 1560, p. 295; direi che non c'entra la conversio absoluta di Cice­
rone ricordata in Mazzali 1959, p. 679), l'esclamazione, la sineddoche, la paren­
tesi o « interposizione », l'endiadi, lo zeugma, l'anastrofe e l'iperbato, il pleo­
nasmo, la concordanza del verbo con un solo soggetto, l'attribuire « a duo quello
ch'è proprio d'uno » (per « disprezzo della soverchia diligenza »), la sillepsi e
l'apposizione. A queste forme, il cui catalogo è di per sé già abbastanza ampio, si
aggiungeranno tutti gli artifici che il Tasso ha ricordato trattando dei «nomi».
102 Cfr. Discorsi arte poetica, p. 47; e per la trattazione dello pseudo-Deme­
trio, cfr. 3. 2 e lo schema proposto in 3.4.
103 Ma non poi tanto se si pensa che il Tasso introduce questa trattazione
affermando di volersi soffermare solo su « alcune figure che possono essere usate
nel poema eroico ». Insomma la lunghezza della trattazione, proprio in contrasto
con le intenzioni dichiarate, rivela l'importanza che gli artifici di questa forma
hanno assunto per il Tasso teorico del poema eroico a partire dall'epoca delle ulti­
me lettere poetiche. Ma di questo dirò meglio in seguito.
104 Si ricordi che in precedenza il Tasso aveva usato « bellezza » come sino­
nimo di glaphyròs; cfr. nota 92. E cfr. nel contesto di cui si sta discorrendo espres­
sioni come « forma bella e ornata » (p. 233), « bellissimi e ornatissimi » (p. 234),
x< grazia e bellezza » (p. 236).