Bet kvailas žmogus įgis supratimą, Kai laukinė a - Logos
Bet kvailas žmogus įgis supratimą, Kai laukinė a - Logos
Bet kvailas žmogus įgis supratimą, Kai laukinė a - Logos
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Nors ðie darbai neturi<br />
didelës ikonografinës<br />
ar meninës vertës,<br />
taèiau rodo J. Kamarauskà<br />
domëjusis<br />
tuometinëmis meno<br />
tendencijomis, bandþius<br />
jas pritaikyti savo<br />
darbams.<br />
Visiems J. Kamarausko<br />
kûriniams bûdinga<br />
darni, nepriekaiðtinga<br />
kompozicija,<br />
spalvø ir tûriø harmonija.<br />
Pieðdamas tiek<br />
panoramas, tiek pavienius<br />
architektûros paminklus,<br />
jis iðmoningai pasirinkdavo þiûros<br />
taðkà ir perspektyvà, todël pieðiniuose<br />
pateikiamas iðsamus objekto(ø) vaizdas.<br />
Dailininkas naudojo ávairius þiûros<br />
taðkus: tolimà ir artimà þemà, aukðtà, tolimà<br />
labai aukðtà – paukðèio skrydþio.<br />
Stengdamasis suteikti rekonstruojamoms<br />
pilims, portretuojamiems pavieniams architektûros<br />
paminklams didingumo, dailininkas<br />
juos vaizduodavo ið þemo artimo<br />
þiûros taðko, tarsi ið pakalnës. Tapydamas<br />
panoramas, mëgo tolimà þiûros<br />
taðkà ir tokiu bûdu atskleisdavo platø<br />
vietovës vaizdà. Tolimà paukðèio skrydþio<br />
þiûros taðkà J. Kamarauskas naudojo<br />
kurdamas miestø planus ar retrospektyvinius<br />
vaizdus.<br />
Daugelyje pieðiniø objektai komponuojami<br />
viena ar keliomis trikampiø pavidalo<br />
grupëmis. J. Kamarauskas neapsiriboja<br />
centrine kompozicija, objektus<br />
dëlioja taip pat ir ástriþaine, kartais svarbiausiàjá<br />
patraukdamas toliau nuo centro.<br />
Panaðiai pasielgta ir vaizduojant<br />
LOGOS 42<br />
2005 BALANDIS • BIRÞELIS<br />
KULTÛRA<br />
Il. 1. J. Kamarauskas. Ðv. Kazimiero baþnyèia, 1892 m., pop., akv. LDM.<br />
Ðv. Kazimiero baþnyèià (il.1). Lapo virðutiniame<br />
kairiajame kampe ákomponuota<br />
ðventovë yra uþ pieðinio dëmesio<br />
centro ribø. Taèiau, prieð priekaiðtaujant<br />
dailininkui dël kompozicinës pusiausvyros,<br />
vertëtø atkreiti dëmesá á tai, kaip<br />
akis seka darbe pavaizduotus objektus.<br />
Pirmiausia pastebima ir atpaþástama Ðv.<br />
Kazimiero baþnyèia, tuomet þvilgsnis<br />
natûraliai krypsta pieðinio centro link,<br />
kur stogu nuslenka prie bokðto, kuriuo<br />
vël pakyla prie baþnyèios. Akimis gráþæ<br />
prie pagrindinio paveikslo objekto, atidþiai<br />
apþiûrime kiekvienà konstrukcinæ<br />
ir dekoratyvinæ detalæ. Ir tik nuosekliai<br />
iðstudijavæ baþnyèios fasadus, pastebime<br />
deðinëje pieðinio pusëje styrantá varpinës<br />
bokðtà, apþiûrime pirmame plane<br />
pavaizduotus namus. Taigi J. Kamarauskas<br />
sàmoningai ar intuityviai vaizdà<br />
sukonstravo taip, kad svarbiausias<br />
objektas bûtø apþiûrimas du kartus –<br />
identifikuojant ir analizuojant.<br />
189
Change language