Kulturelle Vielfalt deutscher Literatur, Sprache und ... - SUB Göttingen

Zur Syntax des deutschen Gedichts 105
Sie sind kreuzweise gereimt: abab cdcd, die Terzette eef ggf. Etwas Willkürliches hat
das Überspringen des Vers- und Strophenendes im Enjambement, wodurch manche
Zeilen (Z. 2-3, 3-4, 9-10, 10-11, 13-14), in denen Vers und Satz (oder Satzteil)
nicht identisch sind, miteinander verknüpft werden. Die größten Freiheiten nimmt
sich Rilke in der Behandlung des Metrums. 7 In diesem Gedicht kann nicht von
einem streng eingehaltenen, sondern nur von einem vorwiegenden Metrum – Daktylus
– die Rede sein. Das Sonett endet sowohl auf männliche als auch weibliche
Kadenzen. Das durchschnittliche Ausmaß des Verses beträgt 6,6 Wörter.
Syntaktisch ist das Sonett aus insgesamt sieben Ganzsätzen aufgebaut: aus
sechs komplexen Sätzen mit zwei Teilsätzen und einem isolierten einfachen Satz
im ersten Quartett. Die parataktischen und hypotaktischen Strukturen kommen bei
Rilke in gleicher Zahl vor: je dreimal.
Das erste Quartett, das das Thema vermittelt, bilden zwei parataktische Strukturen
aus zwei Teilsätzen und ein isolierter einfacher Satz. Der Einleitungssatz des
Gedichtes ist eine Parataxe, die nur die Hälfte der ersten Strophenzeile einnimmt.
Sie besteht aus einem Nominalsatz mit der kommunikativen Funktion des Ausrufes
und einem Verbalsatz. Im Inneren des ersten Verses fängt ein isolierter einfacher
Satz an, der die nächsten drei Zeilen einnimmt, der durch wortwörtliche Wiederholung
Rühmen mit dem vorausgehenden Satz verbunden ist. Er besitzt eine
erzählende Kommunikation. Die erste Strophe schließt eine parataktische Struktur,
die aus zwei nominalen Teilsätzen mit Nenn- bzw. Ausrufefunktion gebildet ist.
Die zwei Enjambements in den Zeilen 2 und 3 zerstören einerseits deren Einheit,
dienen aber gleichzeitig der Anbindung.
Das zweite Quartett, in dem das Thema weiterentwickelt wird, enthält eine
Hypotaxe mit dem Konditionalsatz in der Post-Position und eine Parataxe aus
zwei asyndetisch gereihten Verbalsätzen mit gleichem Subjekt, die Erzählfunktion
haben. Die Anfangsstellung im Quartett nimmt die Negation Nicht ein, die dadurch
eine besondere Hervorhebung erfährt. Somit liegt hier die Inversion vor (Glinz
1957: 182).
Die beiden Strophen des Sextetts sind von zwei Hypotaxen gefüllt: das erste
Terzett von der Hypotaxe mit dem weiterführenden Nebensatz, das zweite von der
mit dem Attributsatz. Beide Nebensätze sind postpositiv. Durch die anaphorische
Wiederholung der Negationen Nie im zweiten Quartett und Nicht im ersten Terzett
erfahren sie eine Bedeutungsintensivierung. Die beiden negativen Sätze verbinden
das Oktett und Sextett inhaltlich durch die Wiederholung und strukturell durch
den Parallelismus besonders eng. Einheit im Gedicht bewirkt schließlich das dicht
gewebte Netz von variierten Wiederholungen in allen Strophen, die ‚intensivierende’
Wirkung haben: Rühmen, zum Rühmen, die Rühmung, rühmlichen sowie von Wör-
7 „Im metrischen Bereich finden sich nicht nur zahlreiche Auflockerungen (unterschiedliche Zahlen
und Arten von Versfüßen im gleichen Gedicht), sondern vor allem ein im Sonett höchst ungewöhnlicher,
im Verlauf des Zyklus zunehmender Gebrauch von dreisilbigen, meist daktylischen Versfüßen.
Mitunter entstehen so Annäherungen an hexametrische und pentametrische Formen.“ (Engel 2004:
422).