Kulturelle Vielfalt deutscher Literatur, Sprache und ... - SUB Göttingen

Wie europäisch ist das deutsche Theater? 197
hen, ist mehr als beachtlich. Dramatiker wie Simon Stephens, Biljana Srbljanović,
Lars Norén, Sergie Belbel oder Martin Crimp sind in den Repertoires nahezu flächendeckend
vertreten.
Drittens. Eine Europäisierung des deutschen Theaters hat auch auf Strukturen, auf
Personalentscheidungen und Arbeitsweisen Einfluss. In Magdeburg trat unlängst
die Engländerin Karen Stone ihre Intendanz an. Am Düsseldorfer Schauspielhaus
hat der Schwede Staffan Valdemar Holm die künstlerische Leitung übernommen.
In München wurde ab 2010 der Niederländer Johan Simons zum neuen Intendanten
der Kammerspiele berufen. Simons gilt als innovativer Theatermacher und war
zuvor als Künstlerischer Leiter am Nederlands Toneel im belgischen Gent tätig.
Als Schauspiel-Regisseure hoch im Kurs stehen schon seit einigen Jahren der Belgier
Luc Perceval, die Niederländerin Alize Zandwijk, der Lette Alvis Hermanis
oder auch Andrej Woron aus Polen.
Wie diese Entwicklung weitergeht, ist noch nicht abzusehen. Bewegten sich die
europäischen Gäste bislang weitgehend innerhalb der deutschen Theaterstrukturen,
so könnte gerade Johann Simons in München für einen wirklichen Wandel
sorgen. Es gehört zur deutschen Theatertradition, sehr hierarchisch (bezogen auf
die Struktur) und sehr individualistisch (bezogen auf das Kreative) zu arbeiten. In
Belgien und den Niederlanden ist die Theaterarbeit demgegenüber ein offener und
kollektiver Prozess und keine ästhetische Setzung. Der flämische Dramaturg Ivo
Kuyl beschreibt den Unterschied sehr eindrucksvoll:
„Bislang ist es meist so, dass ein Regisseur, der ja auch die Funktion eines künstlerischen
Leiters einnimmt, alle wichtigen Entscheidungen auf jenem Gebiet fällt. Wie
kann man aber zum Beispiel schlüssig über ein demokratisches Europa sprechen, wenn
man die schwere Kunst der Demokratie nicht innerhalb der eigenen Mauern auszuüben
bestrebt ist? In dem Theater, in dem ich tätig bin – in der Koninklijke Vlaamse
Schouwburg Brüssel – arbeiten wir mit einem künstlerischen Stab von zehn Personen
nach dem Konsensprinzip: Jedes potenzielle Projekt wird von allen diesen Personen
diskutiert, und wenn ihm nicht alle zustimmen, kann es nicht stattfinden. Wir gehen
selbstverständlich davon aus, dass jeder das Projekt gegenüber der Außenwelt verteidigen
können muss. Entgegen Zweifeln, ob dies eine funktionsfähige Strategie ist, haben
wir mit diesem Modell inzwischen ausgezeichnete Erfahrungen gemacht.“
Ob die Münchner ahnten, wie viel Basisdemokratie ihnen da womöglich ins Haus
steht?
Neben diesen auf Kontinuität angelegten Verbindungen ist Europa auch in
Form von Gastspielen, Festivals und Kooperationen in deutschen Theatern sehr
präsent. Die Biennale in Wiesbaden, das Festival Theater der Welt, die Ruhrtriennale
oder die Kulturstiftung des Bundes mit ihrem Wanderlust-Fond fördern beispielhaft
den Austausch unter europäischen Bühnen. Dazu kommen Autorenbegegnungen
wie beim Heidelberg Stückemarkt oder dem Osnabrücker Festival Spieltriebe. Holger