Kulturelle Vielfalt deutscher Literatur, Sprache und ... - SUB Göttingen

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Matthias Schubert
Schulze, der Intendant des Osnabrücker Theaters, fasste seine Erfahrungen auf
dem Spielplatz Europa wie folgt zusammen:
IV.
„Das Spannende ist ja, dass man erst, indem man zusammenrückt, bemerkt, worin die
kulturellen Unterschiede wirklich bestehen. Das erfahren wir mit unserem bulgarischen
Partnertheater sehr konkret. Beim Frauenbild. Bei der Frage, was ein Intendant ist.
Oder welche Bedeutung einzelne Bilder haben. Obwohl im Zusammenhang mit dem
Thema Globalisierung immer so getan wird, als ob alles überall gleich ist, ist es das gar
nicht.“
Bis hierher habe ich versucht, Bewegungen und Tendenzen im deutschen Theater
aufzuzeigen, zum Abschluss möchte ich einige Thesen und Bewertungen abgeben
und zur Diskussion stellen. Es ist, wie schon gesagt, nicht die Frage, ob Europa auf
den Bühnen in Deutschland vorkommt. Dass dem so ist, liegt in der Geschichte
der Kunstform, im internationalen Stückekanon und in der Mobilität der Theaterkünstler
begründet. Umstritten ist und bleibt hingegen, welche Formen des Austausches
das Theater als Kunstform weiterbringt, welche Prozesse der Selbst- und
Fremdwahrnehmung das Theater zu initiieren vermag, inwieweit das Theater in
politische Dimensionen vordringt, sich womöglich gar zum Instrument der Politik
machen lässt. Entscheidend für das Gelingen eines Theaterabends wird dabei immer
bleiben, mit welcher Intensität sich Akteure und Publikum in den unwiederholbaren
Momenten einer Theatervorstellung begegnen. Mit welcher Dringlichkeit
die Gefühle und Gedanken der Figuren sich auf uns Zuschauer übertragen. Dieses
kann auf ganz verschiedenen Wegen geschehen:
Die Kunst der Übersetzung. Stücke aus Europa werden entdeckt, empfohlen, gekonnt
übersetzt und in Deutschland für ein überwiegend deutsches Publikum auf die
Bühne gebracht. Es ist dies der klassische Transfer, der neben einer Übersetzung
auch die gründliche dramaturgische Recherche einschließt, auf die Schauspieler
ebenso angewiesen sind wie Zuschauer. Je realistischer, je welthaltiger, je gesellschaftlich
konkreter das Stück, desto größer die Herausforderung.
Die Welt zu Gast. Eine Produktion kommt aus dem Herkunftsland, gespielt von
Schauspielern dieses Landes, inszeniert in der ästhetischen Tradition dieses Landes,
zu erleben als Original mit Untertitel. Der besondere Effekt: Neben den deutschen
Zuschauern kommen bei solchen Ereignissen zunehmend auch Menschen, die aus
dem Land der Gäste stammen und im Theater so ein Stück Eigenes wiederentdecken.
Um noch einmal Holger Schulze, den Intendanten des Osnabrücker Theaters,
zu zitieren: „Als wir das erste Gastspiel aus Bulgarien zeigten, waren im Zuschauerraum
plötzlich gefühlte zweihundert Bulgaren. Und man merkte, dass die
unser Theater vorher noch nie betreten hatten. Wir haben sie angesprochen und