Kulturelle Vielfalt deutscher Literatur, Sprache und ... - SUB Göttingen

Kino/Filme und das Transnationale.
Forschungsperspektiven 1
Andreas Jahn-Sudmann
Seit einigen Jahren finden Konzepte des Transnationalen in der filmwissenschaftlichen
Forschung immer häufiger Verwendung. Dies lässt sich insbesondere
an der beträchtlichen Zahl von Buchveröffentlichungen ablesen, die sich
bereits im Titel explizit auf die Kategorie beziehen (vgl. u.a. Baskett 2008; Ezra/Rowden
2006; Kaur/Sinha 2005; Nestingen 2005). Das Spektrum der dabei in
den Blick genommenen Themen ist breit gefächert und reicht von Aspekten der
Filmarchitektur (Bergfelder/Street/Harris 2007) über Fragen zum Startum (Miyao
2007) bis zu generischen Reflexionen (Morris 2005).
In anderen Fächern hat die Kategorie des Transnationalen ebenfalls Konjunktur,
es wird, wie in den American Studies oder in der Geschichtswissenschaft, von
einem „transnational turn“ gesprochen, wobei man damit weniger trans- oder interdisziplinäre
(und in diesem Sinne „globale“), sondern eher fachimmanente Wendepunkte
zu kennzeichnen versucht. 2 Ob und inwieweit ein solcher „turn“ tatsächlich
reklamiert werden kann, was er im Detail beschreibt und wie er zu bewerten
ist, wird in den jeweiligen Disziplinen kontrovers diskutiert. So kritisiert beispielsweise
Kiran Klaus Patel, „transnational“ sei „zu einem Modewort geworden“, und
1 Der vorliegende Beitrag wurde erstmals publiziert in: Strobel, Ricarda/Jahn-Sudmann, Andreas
(Hrsg.): FILM TRANSNATIONAL UND TRANSKULTURELL. Europäische und amerikanische
Perspektiven. München: Wilhelm Fink Verlag, 2009, S. 15-26, mit freundlicher Genehmigung des
Verlags.
2 Immerhin signalisiert aber die bloße Existenz solcher Proklamationen, dass – wie in diesem Fall –
der Prüfung eines „transnational turn“ eine gewisse Relevanz beigemessen wird.