Kulturelle Vielfalt deutscher Literatur, Sprache und ... - SUB Göttingen

Literatur, Migration und sprachliche Kreativität 119
sinagli ticini e jinostre
carduni hiuci e ruvette
purazzi junci e stroppe
rose azalee e siepi
glicini oleandri e giardini
platani lecci e parchi
Hopfen Raps und Felder
Segge Hahnenfüße und Wiesen
Birken Kiefern und Wälder. (Chiellino 1987: 60)
Jede dieser drei Strophen hat ein eigenes Profil, und zwar zunächst nicht aufgrund
der Bedeutungen der Wörter, die auf den ersten Blick an den Index eines Handbuchs
für Botanik erinnern, sondern aufgrund der Klänge der Wörter, der Signifikanten,
genauer gesagt, der Onomatopöien. Diese veranlassen den Leser, eine
imaginäre Reise zu machen, die ihn durch Sprachen – und damit durch Klänge
bzw. Geräusche – führt. Die erste Strophe ist auf Kalabresisch, die zweite auf Italienisch
und die dritte auf Deutsch verfasst. In der ersten Strophe häufen sich
stimmlose Konsonantenkombinationen, Zischlaute, ein skandierter Rhythmus und
kurze, geschlossene Vokale. In der zweiten Strophe findet man eine Ansammlung
stimmhafter Konsonanten, offene Vokale und Diphthonge. Die dritte Strophe
vermischt die Laute aus der ersten mit denen aus der zweiten Strophe: stimmlose
und stimmhafte Konsonanten, Zischlaute, offene und geschlossene Vokale werden
kombiniert.
Die Reise führt durch drei Vegetationstypen, welche sich grundlegend voneinander
unterscheiden. Sie beginnt in der wilden kalabresischen Naturlandschaft der
ersten Strophe, in der man das trockene Gelb knistern und zischen hört, führt über
eine zivilisierte italienische Stadtvegetation in der zweiten Strophe, in der man
aufgrund der Häufung stimmhafter Konsonanten und der Vokale a und o satte
Farbtöne vernimmt, und endet in einer deutschen Natur- und Kulturlandschaft der
dritten Strophe, in der man ein kräftiges Grün, durchsetzt von Gelb, rauschen
hört.
Bei einem Lyriker wie Gino Chiellino veranschaulicht ein solches dreisprachiges
Gedicht ein sprachpolitisches und sprachphilosophisches Programm, welches
in das Modell der Heterogenität ohne Hierarchie mündet. Chiellino präsentiert sich
als ein mehrsprachiger Autor, der keine seiner Sprachen aufgeben will und jede
davon für unübersetzbar hält. 10
10 Zu den (mehrsprachigen) Schreibverfahren Gino Chiellinos vgl. ausführlicher Amodeo 1996: 173-
193.