Kulturelle Vielfalt deutscher Literatur, Sprache und ... - SUB Göttingen

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Matthias Schubert
gehütet sehen wie ein Schmuckkästchen, auf der anderen Seite soll es sich im
Wettbewerb mit anderen, vor allem benachbarten Städten behaupten und künstlerisch
höchsten Ansprüchen genügen. Und das Ganze am Besten mit reduzierten
Etats und einer Steigerung der Eigeneinnahmen.
III.
Sucht man, um zu unserer Ausgangsfrage zurückzukehren, nach europäischen
Einflüssen im deutschen Sprechtheater, so wird man in vielerlei Hinsicht fündig.
Ich möchte mich auf drei Aspekte konzentrieren, in denen die Dialektik von Verortung
und Entgrenzung wirksam wird:
1. Die europäische Theatertradition mit ihrem großen Fundus an gemeinsamen
Stoffen, Stücken und Autoren.
2. Die Vielfalt von Zeitstücken, die aktuell auf den Bühnen Deutschlands und
Europas zirkulieren.
3. Die Vernetzung der Personen und Institutionen im Rahmen von Festivals,
Kooperationen und Künstlerbegegnungen.
Erstens. Gleichgültig, in welchem europäischen Land sie geboren wurden, welche
kulturellen Prägungen sie erfahren haben: Sie leben – bewusst oder unbewusst –
aus dem Geist der Griechen. Ohne die ungeheure Innovationskraft, die wir der
Antike verdanken, wäre unser Kontinent ein fragmentarisches Gebilde ohne Bindungskraft,
ein Eurozähler ohne gemeinsamen Nenner, ein ökonomisches Spekulationsobjekt.
In diesem Sinne ist die europäische Theatergeschichte, die mit dem
sprichwörtlich gewordenen Thespis-Karren begann, eine Geschichte der Identitätsfindung.
Kein Theater in Europa, das nicht irgendwann die antiken Klassiker,
nicht Shakespeare und Moliere, Calderon und Tschechow, Ibsen und Strindberg in
sich aufgenommen hätte – allen ideologischen Differenzen zum Trotz. (Von den
Dramatikern deutscher Sprache soll in diesem Kontext nicht die Rede sein; dass
man sie auf den hiesigen Bühnen spielt, versteht sich von selbst.)
Zweitens. Die deutsche Theaterlandschaft öffnet sich dem Thema Europa auf vielfältige
Weise: auf Festivals, in Publikationen, mit Übersetzungsprojekten, Autorentreffen
und vielem mehr. Dabei freilich sollte nicht übersehen werden, dass europäische
Autoren nicht erst seit gestern eine bedeutende Rolle im deutschen Theater
spielen. Bereits in den ersten Nachkriegsjahren, in denen sich die Deutschen
moralisch, wirtschaftlich, politisch und auch kulturell zu erneuern versuchten, hatten
Dramatiker wie Beckett, Sartre, Camus oder später Bond, Pinter und Mrozek
einen beachtlichen Einfluss. Zwar unterliegt die Rezeption europäischer Autoren
gewissen Schwankungen, doch scheint sie gegenwärtig lebendiger denn je. Die
Zahl der deutschsprachigen Erstaufführungen, die alljährlich über die Bühne ge-