Kulturelle Vielfalt deutscher Literatur, Sprache und ... - SUB Göttingen

Zur Syntax des deutschen Gedichts 107
Verbum finitum ertönt wird ans Ende gerückt. Durch Endstellung und Reim wird
dieses Satzglied besonders betont. Die nächste Zeile nimmt ein Imperativsatz mit
invertierter Wortfolge und mit der Ausklammerung der gleichartigen präpositionalen
Satzglieder ein, was auch der Hervorhebung dient. Abschluss der Strophe bildet
noch eine imperativische parataktisch-hypotaktische Konstruktion aus fünf
Teilsätzen, die einen Kontrast zu den vorangehenden einfachen Sätzen darstellt
und die eine Spannung erzeugt. Die Teilsätze haben die folgende Abfolge: Auf
drei asyndetisch bzw. durch die Konjunktion und gereihte Hauptsätze folgt ein
Attributsatz, der sich auf das Substantiv Bett im vorangehenden Hauptsatz bezieht,
an ihn schließt sich durch die koordinierende Konjunktion und der Hauptsatz, in
dem elliptisch das Subjekt du auf Grund der Vorerwähntheit ausgelassen ist.
Der syntaktische Bau des zweiten Quartetts ist von komplexen Strukturen geprägt.
Die zwei ersten Zeilen nimmt die parataktisch-hypotaktische Konstruktion
aus vier Teilsätzen ein, wo dem präpositiven Nebensatz (Modalsatz) drei asyndetisch
geknüpfte Hauptsätze folgen: zwei Imperativsätze und ein nominaler Ausrufesatz
mit der Interjektion o Strahl!, der zusammen mit dem Nominalsatz im ersten
Quartett (Z. 3) o silberne Kanüle durch einen Parallelismus Intensivierung erreicht.
Durch die zweimalige Wiederholung der Interjektion o neben dem Ausruf
wird eine Spannung aufgebaut. Die Strophe schließt mit einer Parataxe aus zwei
Hauptsätzen mit verschiedenen Subjekten, die die Erzählfunktion besitzen. Ein
besonderer stilistischer Effekt wird im Oktett durch den Parallelismus erreicht, der
die Struktur der beiden Quartette bestimmt. Parallel gebaut sind Imperativsätze.
Der parallele Satzbau entsteht durch die durchgehende Spitzenstellung des Verbum
finitum, gefolgt vom Pronomen du (Z. 2, 3) und von den Akkusativobjekten
Bett und mich. Der Parallelismus dient hier der Hervorhebung, es werden Eindringlichkeit
und Überzeugungskraft vermittelt (Riesel 1954: 319). Im Zusammenhang
mit der parallelen Satzkonstruktion wird die gleiche Satzmelodie erzeugt, wodurch
ein ebenmäßiges Gerippe der Strophen entsteht.
Im Sextett erfährt das Sonett eine Wendung. Der Blick des Dichters geht in die
Vergangenheit. Das Gedicht enthält an dieser Stelle einen Tempuswechsel, vom
Präsens zum Präteritum. Das erste Terzett ist von einer parataktischhypotaktischen
Struktur aus drei Teilsätzen gebildet. Der Satztyp stellt einen Erweiterungstypus
des hypotaktischen Grundtypus um einen Hauptsatz dar: HS-
NS+HS. Der erste Teilsatz ist ein Hauptsatz mit invertierter Wortfolge, dem ein
postpositiver Nebensatz (Attributsatz) untergeordnet ist. Im letzten Teilsatz liegt
wiederum die Inversion vor, die neben dem Sinnakzent auch den rhythmischen
Akzent hat. Alle Teilsätze haben ein Subjekt Tag, wodurch die Teilsätze besonders
stark miteinander verbunden sind.
Das Schlussterzett stellt mit seiner rhetorischen Frage einen pathetischen
Höhepunkt dar. Es führt keine abschließende Folgerung an, besitzt keine abrundende
Funktion. Es wird hier nicht erzählt, sondern reflektiert, darauf weist auch
der rhetorische Charakter der Frage hin. Ganz deutlich ist die Reflexion die Ursache
für den Übergang zum Präsens. Diese Strophe bildet einen Satz: eine paratakti-