Ser de Imagen y de Signos Abordajes del Patrimonio Cultural. Editado por el Doctorado en Patrimonio Cultural de la Universidad Latinoamerican

Plaza Venezuela: Paisaje del Tiempo
Espacios invisibles
Con la inauguración en 1983 del Metro de Caracas, sistema de transporte público
subterráneo, se ubica en Plaza Venezuela su estación más importante, centro de
conexión e intercambio de las diferentes líneas existentes y otros sistemas de
transporte colectivo, con lo cual en este espacio se reúnen y se dispersan un gran
volumen de ciudadanos que recorren Plaza Venezuela, no sólo en su superficie,
sino en sus profundidades, ocultos a la visión exterior. De esta manera permanece
y se refuerza su carácter originario de espacio de tiempos rápidos, de intenso tráfico
vehicular y pasos acelerados tanto en su interior como en la superficie. Espacios de la
cotidianeidad que se invisibilizan con el ritmo y la frecuencia de su uso, consecuencia
de su evolución y la modificación sustantiva que produjo la modernización.
La ubicación en 1950 del conjunto escultórico de Ernesto Maragall en la fuente de
Plaza Venezuela, marca una tendencia a la inclusión del arte nacional en estos nuevos
espacios ciudadanos, que se incrementa con el paso del tiempo y la influencia ejercida
por el concepto de “integración de las artes” planteado por el Arquitecto Villanueva
en la nueva Ciudad Universitaria. Entre otras intervenciones se ubican un conjunto de
“Piezas Escultóricas” colgantes de Lía Bermúdez (1985) en la planta de acceso público
de la Torre Polar, sobre la fachada de la Torre Capriles se instala una importante obra
cinética de Jesús Soto llamada “Conjunto Ambiental” (1969), que por su ubicación
sirve de fondo a Plaza Venezuela. A lo largo de su evolución esta tendencia se refuerza
con la aparición de nuevas piezas monumentales de los artistas nacionales como el
“Abra Solar” (1982) estructura cinética urbana de gran escala de Alejandro Otero y la
“Fisicromía en homenaje a Andrés Bello” (1982), obra cromocinética del artista Carlos
Cruz Diez, en el 2011 se instala una réplica de la obra de Omar Carreño, “Pariata 1957”.
En el año 2004, se comete un atentado al patrimonio artístico al vandalizar un pieza
irrepetible, de reconocido valor estético, como fue la escultura en bronce de “Colón
en el golfo triste” obra de Rafael de la Cova (1904), su desaparición representa una
pérdida importante como bien cultural, patrimonio colectivo y memoria urbana de
Caracas. Plaza Venezuela, gran vacío urbano que vertebra el entorno, se conforma en
escenario para el arte a escala monumental, abierto a la ciudadanía y mostrando su
capacidad plena de estar lleno de vida y significados.
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