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Comptes rendus<br />
une marque de fabrique, ou plus généralement de la figure de l'artiste<br />
entrepreneur, questions largement étudiées pour l'art européen. Une autre<br />
critique tient à la forme de l'ouvrage. Clunas a souhaité, ajuste titre, nous<br />
livrer les noms de nombreux personnages, connus ou inconnus, ayant<br />
entretenu une relation avec Wen. Ce faisant, il met à notre disposition une<br />
documentation d'une grande richesse. Mais ces informations, disséminées<br />
dans le texte, sont difficilement utilisables. L'index des noms en fin<br />
d'ouvrage ne pallie que partiellement ce problème. Sans doute aurait-il<br />
fallu une annexe plus longue, avec des biographies détaillées des personnages,<br />
un exposé de leurs liens avec Wen Zhengming et des indications<br />
concernant les principales sources où ils apparaissent. Cette annexe aurait<br />
même pu prendre la forme d'un « dictionnaire de Wen Zhengming » ; elle<br />
aurait permis de recentrer le texte principal sur les idées et réflexions de<br />
l'auteur. En effet, et c'est la dernière critique, les analyses de l'auteur,<br />
noyées au milieu de ces nombreuses et précieuses informations, sont rendues<br />
moins percutantes. On aurait souhaité aussi que Clunas prenne le<br />
temps de synthétiser certaines idées, qu'il en développe d'autres. En particulier,<br />
la question des obligations sociales, sur laquelle s'appuie son travail,<br />
est peu théorisée, sinon en introduction, où sont mentionnés des travaux<br />
d'anthropologues de la Chine ; mais dans le reste de l'ouvrage, on ne<br />
trouvera guère de développements consacrés à ce phénomène. Même<br />
l'expression élégant debts, empruntée à Wen Zhengming, n'est pas expliquée.<br />
Parfois, l'angle d'analyse choisi paraît bien artificiel : lorsque Clunas<br />
ouvre le premier chapitre, consacré au cercle des relations familiales, il<br />
s'interroge en passant sur les cadeaux que le nouveau-né Wen Zhengming<br />
aurait pu recevoir. Cette approche se justifie sans doute aux yeux de Clunas<br />
parce qu'elle lui permet d'éviter d'écrire une monographie, mais le<br />
genre monographique est-il à ce point répréhensible ? Ne mériterait-il pas<br />
d'être repensé à l'aune des exigences méthodologiques que Clunas propose<br />
pour l'histoire de l'art chinois, et qu'il nous paraît en effet nécessaire<br />
de prendre en compte ? Clunas avait, à vrai dire, à la fois la matière, les<br />
compétences et les exigences théoriques pour réaliser une superbe monographie<br />
sur Wen Zhengming. Une telle étude aurait par exemple permis<br />
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