COMPTES RENDUS - AFEC

Comptes rendus
Il apparaît difficile de suivre le faux problème que pose l'auteur dans
l'analyse de la théorie de la performance de Pan Zhiheng $f5l@ (1556-
1622) qui en vient à occuper le chapitre final tout entier. Censément incontestée
et unanimement approuvée par lesdits literati leaders (cf. p. 166),
ladite théorie emprunte une partie de sa terminologie à Zhuangzi, le « jene-sais-quoi
» qui s'ajoute à la perfection de l'exécution, ce dont tout
mélomane ne disconviendrait pas. « The discrepancy between their theory
and the Ming context may suggest the theory's pre-Ming origin, a dérivation
from and désignation for non-Ming circumstances and, as can be
expected, a certain collision with the Ming context. The discrepancy between
the theory and its supposed Ming context, on the other hand, would
suggest the theory's disguised Ming nature... » (p. 163).
Il est difficile de se défendre parfois d'un certain sentiment de porteà-faux
quand une étude sur le théâtre lyrique, fût-il chinois, entend se
placer en deçà de la musicologie (p. 54). Il n'empêche que l'ouvrage, muni
d'un index assez détaillé, ouvre la voie à la connaissance d'un grand nombre
de textes peu connus et souvent difficiles à traduire, outre le nombre
d'éditions rares ou privées qui figurent dans la liste des références, ainsi
cette édition dite en 46 volumes de Tang Xianzu.
1 Voir Wu zazu,j. 15, Beijing : Zhonghua shuju, 1959, p. 446-447.
2 Fu Xihua fllfjlrlfl, Mingdai chuanqi quanmu, Pékin, 1959 (950 items dont
332 anonymes) et Mingdai zaju quanmu, 1958 (523 items dont 174 anonymes).
3 À en croire Yan Changke, dans Zhongguo dabaike quanshu, JiclËI • AU, Pékin,
1983, p. 618 (article Zhuibaiqiu xinji). Sur les zhezixi $Ff-f-)tJc, cf. ibid.,
p. 186.
André Lévy
Professeur émérite
Université Bordeaux 3 - Michel de Montaigne
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