Untitled - Śląska Biblioteka Cyfrowa
Untitled - Śląska Biblioteka Cyfrowa
Untitled - Śląska Biblioteka Cyfrowa
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Miêdzy kreacj¹ a rzeczywistoœci¹ w reality show...<br />
103<br />
nicznego jako symbol dramatu rodzinnego bohatera, po czym od<br />
razu obserwujemy ciêcie i silne emocje, ³zy uczestnika bêd¹ce konsekwencj¹<br />
rozmowy z ¿on¹.<br />
Oczywiœcie, elipsa czasowa jest konieczna dla utrzymania p³ynnoœci<br />
przekazywanych treœci, natomiast jej „mêtny wymiar” polega<br />
na kreowaniu u odbiorcy wra¿enia zgodnego z zamys³em re¿yserskim.<br />
W tym celu stosowane s¹ takie zabiegi, jak: wielokrotne<br />
powtarzanie jednego ujêcia dla podkreœlenia jego wagi, niechronologiczne<br />
przedstawianie wydarzeñ, podporz¹dkowanie ich obowi¹zuj¹cemu<br />
motywowi przewodniemu, wybiórcza prezentacja wypowiedzi<br />
i aktywnoœci uczestników. Wszystko to nieuchronnie musi<br />
wzbudzaæ podejrzenia o manipulacje widzem. Etiudy pe³ne s¹ figur<br />
rdzennie filmowych. W ich realizacji wykorzystano zabiegi stylizuj¹ce<br />
przekaz, takie jak: ciêcia, przenikanie, inwersja czasowa,<br />
retrospekcje, pozorowanie obrazu i dŸwiêku, ró¿norodnoœæ planów,<br />
lejtmotywy, zestawianie ze sob¹ scen kontrastowych, kumulowanie<br />
motywów o podobnej tematyce. Doskonale obrazuje to Etiuda<br />
o pleœniej¹cym garnku, wyemitowana w Barze Vip. Pierwsz¹ czêœæ<br />
materia³u stanowi szereg skierowanych do jednego z bohaterów<br />
próœb o umycie naczynia. Widoczny jest tu efekt kumulacji – nagromadzenia<br />
wypowiedzi dotycz¹cych sztucznie wyeksponowanego<br />
problemu (Kryptonim garnek). Wykorzystano ca³¹ gamê technik<br />
operatorskich: monta¿ ciêty, zwolnione tempo, najazdy na garnek,<br />
zbli¿enia, detale pleœni, stop-klatki. Po s³owach uczestniczki,<br />
¿e garnek zakwit³ wszystkimi kolorami têczy, nast¹pi³ najazd na<br />
ten osobliwy przedmiot, który zacz¹³ przybieraæ ró¿ne barwy. Wystêpuje<br />
tu wiêc ogromna ró¿norodnoœæ technik monta¿owych, wskazuj¹cych<br />
odbiorcy preferowany kierunek interpretacji prezentowanych<br />
treœci (P£A¯EWSKI, 1987; Vademecum filmowca [22 IV 2006]).<br />
Reality show jest zatem przekazem silnie koloryzowanym, subiektywnym<br />
i fingowanym na potrzeby rozrywkowe. Jest to projekt telewizyjny,<br />
w którym twórcy wykorzystuj¹ rzeczywistoœæ jako pretekst<br />
do zaprezentowania w³asnej wizji tej¿e rzeczywistoœci.<br />
Z atrakcyjnoœci¹ i stylizacyjnym charakterem telewizyjnego show<br />
³¹czy siê niew¹tpliwie teatralny wymiar tego przedsiêwziêcia. Oczywiœcie,<br />
w przypadku „telewizji realnoœci” mo¿na mówiæ zaledwie
Change language