Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Олексій Роготченкодва дипломи (перший — Ф. Кличко) одержали вищу оцінку державної комісії.Другим був твір М. Іванова «Наші прийшли» (1939). Дипломник використавмодний тоді сюжет про несподіваний порятунок приречених на смертьпідпільників чи революціонерів. Якою б кон’юнктурною не здавалася сьогодніця картина, але живописне вирішення багатофігурного твору з трьомалініями побудови композиції, де перше зображення — це фігура, що поверненаспиною до глядача у надзвичайно складному ракурсі, виконана молодиммитцем віртуозно. Шість інших (фігури в’язнів) міцно тримають центральнуі праву частини твору. Ліворуч вгорі, у відкритих дверях — двоєчервоноармійців-визволителів. Сонячні промені з-за їхніх спин створюютьромантичний настрій. Колорит картини стриманий і разом з тим насичений.Офіційній критиці тих років не сподобалася фігура матроса на колінах, хочаце один з найсильніших образів: «Ні, це не образ нашого героя-матросачасів громадянської війни» [299]. Але політичну помилку на цей раз вибачили.Надалі всі дипломники зрозуміли, що радянських людей на колінахзображати не варто. Є. Мамолат показав «Колгоспну кузню», де головнимгероєм серед реалістично виписаного ковальського знаряддя та фігур кремезнихробітників є образ політінформатора, що читає газету. У кузні припиненаробота, і всі слухають. Головною ж ідеєю твору є зовсім не ковальі навіть не політінформатор, а «кадрові робітники наших міст, послані державоюна зміцнення нової виробничої бази колгоспного села» [299].Серед інших дипломників 1939-го слід згадати Л. Ходченка «В’їздМ. Щорса в Київ» Г. Єрмолаєва «Ленінська «Іскра» на Донбасі» А. Фільберта«Окопна правда» І. Коган-Цаца «Повернення з маневрів» К. Шурупова«Спіймали диверсанта». Це, звичайно, не плагіат «Допит ворога». Аджепісля тріумфального експонування твору В. Костецького на ювілейнійвиставці тема стала бажаною для копіювання. Навіть при значній цитатностіобразів і композиційній схожості твору К. Шурупова критика схвально оціниладипломну роботу. В офіційному українському радянському живопису1930-х піонерство тем та ідей було не головним завданням. Найголовнішиму живопису, як і в інших видах пластичних мистецтв, залишалася тема сповідуванняі прославляння способу радянського життя і його героїв.Найголовнішими героями тоталітарних європейських держав залишаютьсяЛенін та Сталін в Радянському Союзі, Гітлер в Німеччині, Мусолінів Італії. Другий ешелон героїв — воєначальники. «Тема «Ленін і Сталін»192