Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Українське радянське мистецтво 1930–1950-х рр.«Дніпро над Трипіллям (1946), «Дума про побіг. Дарницький табір радянськихвійськовополонених» (1947), «Тарас у майстерні К. П. Брюллова»(1947), «Страйк» (1948), «Катерина» (1949), цикл ілюстрацій до повістіОльги Кобилянської «У неділю рано, зілля копала» (1950), «Канів. Хата»(1951), «Трембітар» (1952), «Лукаш і Мавка» (1953), «Шевченко над Невою»(1954). Більшість робіт 1950-х рр. В. Касіяна характерна тим, що художниквідмовляється від інтенсивної концентрації виражальних засобів на магістральномурозвитку побудови зорового образу. Як художник-аналітик, вінрозуміє, що слід розширяти партитуру композиційного застосування окремихдеталей, другорядних планів. Роботи цієї доби загалом не втрачаютьекспресивності, притаманної багатьом працям 1920–1930-х рр., разом з тимвони набирають більш лірико-епічного характеру. Художник частіше звертаєтьсядо мотивів народного мистецтва, вводить елементи описовості, якийне стає домінуючим, не стає стильовою ознакою своєрідного конформізму,а натомість — складовою частиною побудови образу, що розширює тематичнуоснову малюнка або ілюстрації. Серед останніх праць другої половини1950-х рр. «Портрет учительки» (1955), «Портрет Івана Франка» (1956),«Вічний революціонер» (1956), оформлення та ілюстрації до трилогіїП. Козленюка «Юрко Крук» (1957), «Портрет Архипа Тесленка» (1958),«Оформлення та ілюстрації до новел Василя Стефаника «Кленові листики»(1958), «Портрет І. Їжакевича» (1958), «Портрет Володимира Сосюри»(1959), кінцівка до поеми «Кавказ» (1959), інші.У творчості видатного майстра книжкової ілюстрації та станкової графікиМ. Дерегуса відбуваються на межі 1940–1950-х років зміни — у значніймірі комплекс його художніх прийомів, образна та тематична спрямованістьбагатьох робіт зазнає значної еволюції. Митець тяжіє до постійності, узагальненостікомпозиції, емоційний лад його книжкових ілюстраційпов’язаний із контрастним протиставленням світла й тіні, глибокої насиченостіштриха і світлих, майже не заштрихованих плям. Таке композиційнопластичневираження характерне для ілюстрацій до повістей М. Гоголя«Ніч перед Різдвом» (1947), О. Іваненко «Тарасові шляхи» (1949), драмифеєріїЛесі Українки «Лісова пісня» (1949), видання циклу «Українськінародні думи» (1951), роману Н. Рибака «Переяславська Рада» (1953).Середина та друга половина 1950-х років характерна звертанням М. Дерегусадо образів, насичених епічно-філософським змістом. Пластика малюнків289