Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

More documents

Recommendations

Info

Олексій Роготченкоу митців, а наступною фазою свого розвитку у над-митців — осіб, що можутьтворити долю країни, знищувати архітектурні шедеври попередників, видозмінюватиланшафти, рози вітрів і, що найприкріше, слугувати тиранаму якості інструмента поневолення власного і чужого народу, залякування,а подекуди морального знищення соціуму. Якщо не вірите, проведіть експеримент— пройдіться колись під колонадою ЦК ВЛКСМ — одного з двохзалишених у спомин тих днів страшного сивого і вічномолодого свідка ненародженоїПлощі, прогуляйтеся вулицею Грушевського повз колишній будинокНКВС розробки тоталітарного генія країни рад Івана Фоміна, чи перейдітьДніпро пішки з тієї сторони Дніпрогесу, де зараз їдуть автомобілі.Питання відпаде саме собою, бо ви зрозумієте, що перед цими спорудамимонстрамиви — ніхто. Дивно, але залишки гігантських терм у Римі, Колі зей,античні величезні за розміром споруди, площа Сан Марко у Венеції, Ей фелевавежа і Шеделевська дзвіниця Києво-Печерської лаври, що майнула піднебеса, а в ясний день її видно за півсотні кілометрів, не справляють такоговраження на людину, як твори тоталітарної доби ХХ ст. першої фази.Щоправда, ці кілька років між українським проектом 1935 р. і німецьким1940 р. мали істотну відмінність у підсвідомості замовника — влади.Політична криза, нестабільність української економіки середини 1930-х,після голоду, голодомору, провальної колективізації та ейфорична самовпевненістьГітлера після блискучих перемог у Європі і свердження ідеїнадлюдства стосовно арійської нації могли стати саме тією рушійноюсилою, завдяки якій німецька площа мала бути по довшій стороні п’ять кілометрів.Але ж якщо взяти до уваги, що український Урядовий центр (про щосвідчать проекти Я. Штейнберга, С. Григор’єва, І. Фоміна) починавсяз Дніпровської набережної і охоплював смугу Подолу, схили, існуючуплощу плюс знищені старі будови (у одному варіанті до будинку Й. Каракісана вулиці Стрітенській, а в інших до оперного театру), то українські розміримогли набагато перевищити найсміливіші гітлерівські проекти, бо розвинутагігантоманія в радянській архітектурі повоєнного періоду стала свідченнямта переконливим підтвердженням можливої версії.Таким чином стають зрозумілими складові бурхливого процесу архітектурноїдіяльності України 1930–1950 рр. Безумовна спорідненість архітектуриУкраїни з архітектурними процесами Росії, Італії, Німеччиниставить здобутки вітчизняних архітекторів у ряд світових досягнень.356
Українське радянське мистецтво 1930–1950-х рр.В історії мистецтв роки 1932–1941 вважаються другим, найсуперечливішим,етапом архітектурно-художнього культурного процесу країни. Намицей етап датується дещо в іншому розумінні часового простору і має такийчисловий вираз — 1929–1941 рр. Разом з тим ми повністю згодніз А. Пучковим, який пише, що «з двох боків він (етап) формується суворимирамками урядових рішень, які передбачали надто обмежену, прокрустовусвободу у виборі пластичних засобів віддзеркалення епохи». І далі:«Будь-яке явище стає осяжним завдяки межі. В цю епоху обрій можнабуло спостерігати лише в перспективі, він не мав кордонів, як і будь-якийреалізм взагалі [295]. Нині ситуацію треба оцінювати ретроспективно,тобто у зворотній перспективі. Слідом за Ю. Лотманом, зазначимо важливістьролі меж — як зовнішніх, котрі виокремлюють феномен соцреалізмувід усього іншого — ірреального, так і внутрішніх, що розмежовуютьділянки різної кодованості» [227].357
Page 1 and 2:
Академія мистецтв
Page 3 and 4:
Олексій РОГОТЧЕНКО
Page 5 and 6:
Моїм вчителямЗої С
Page 7 and 8:
Графіка . . . . . . . . . .
Page 9 and 10:
ПЕРЕДНЄ СЛОВОМоног
Page 11 and 12:
ВСТУПСьогодні укра
Page 13 and 14:
Вступ- проаналізув
Page 15:
ВступХвостова, а та
Page 19 and 20:
Особливості провед
Page 21 and 22:
Стан наукової розр
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33:
Page 37 and 38:
Пластичні мистецтв
Page 39 and 40:
Соціально-політичн
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83:
Page 87 and 88:
Мистецтвознавчі ре
Page 89 and 90:
Метод соціалістичн
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Творення ілюзій ви
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125:
Page 129 and 130:
СкульптураРозвито
Page 131 and 132:
Українське радянсь
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
Page 157 and 158:
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Page 173 and 174:
Page 175 and 176:
Page 177 and 178:
Page 179 and 180:
Page 181 and 182:
ЖивописЗ початком 1
Page 183 and 184:
Page 185 and 186:
Page 187 and 188:
Page 189 and 190:
Page 191 and 192:
Page 193 and 194:
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
Page 199 and 200:
Page 201 and 202:
Page 203 and 204:
Page 205 and 206:
Page 207 and 208:
Page 209 and 210:
Page 211 and 212:
Page 213 and 214:
Page 215 and 216:
Page 217 and 218:
Page 219 and 220:
Page 221 and 222:
Page 223 and 224:
Page 225 and 226:
Page 227 and 228:
Page 229 and 230:
Page 231 and 232:
Page 233 and 234:
Page 235 and 236:
Page 237 and 238:
Page 239 and 240:
Page 241 and 242:
Page 243 and 244:
Page 245 and 246:
Page 247 and 248:
ГрафікаГрафіка рад
Page 249 and 250:
Page 251 and 252:
Page 253 and 254:
Page 255 and 256:
Page 257 and 258:
Page 259 and 260:
Page 261 and 262:
Page 263 and 264:
Page 265 and 266:
Page 267 and 268:
Page 269 and 270:
Page 271 and 272:
Page 273 and 274:
Page 275 and 276:
Page 277 and 278:
Page 279 and 280:
Page 281 and 282:
Page 283 and 284:
Page 285 and 286:
Page 287 and 288:
Page 289 and 290:
Page 291 and 292:
Page 293 and 294:
Page 295 and 296:
Page 297 and 298:
Page 299 and 300:
Page 301 and 302:
Page 303 and 304:
Page 305 and 306: Українське радянсь
Page 335 and 336: Синтез мистецтвХар
Page 355: Українське радянсь
Page 375: Українське радянсь
Page 379 and 380: Українське театрал
Page 381 and 382: Театр 1930-1950-х рр. оч
Page 407 and 408:
Театр 1930-1950-х рр. оч
Page 409 and 410:
Page 411 and 412:
Page 413 and 414:
Page 415 and 416:
Page 417 and 418:
Page 419 and 420:
Page 421 and 422:
Page 423 and 424:
Page 425 and 426:
Page 427 and 428:
Page 429 and 430:
Page 431 and 432:
Page 433 and 434:
Page 435 and 436:
Page 437 and 438:
Page 439 and 440:
Page 441 and 442:
Page 443 and 444:
Page 445 and 446:
Page 447 and 448:
Page 449 and 450:
Page 451 and 452:
Page 453 and 454:
Page 455 and 456:
Page 457 and 458:
Page 459 and 460:
Page 461 and 462:
Page 463 and 464:
Page 465 and 466:
Page 467:
Page 471 and 472:
Межа двадцятого і д
Page 473 and 474:
Архітектурне серед
Page 475 and 476:
Page 477 and 478:
Page 479 and 480:
Page 481 and 482:
Page 483 and 484:
Page 485 and 486:
Page 487 and 488:
Видозміни слобожан
Page 489 and 490:
Page 491 and 492:
Page 493 and 494:
Page 495 and 496:
Page 497 and 498:
Page 499 and 500:
Page 501 and 502:
Page 503 and 504:
Page 505 and 506:
Page 507 and 508:
Page 509:
Page 513 and 514:
В українському мис
Page 515 and 516:
Особливості розвит
Page 517 and 518:
Page 519 and 520:
Page 521 and 522:
Page 523 and 524:
Page 525 and 526:
Page 527 and 528:
Page 529 and 530:
Художнє життяБуков
Page 531 and 532:
Page 533 and 534:
Page 535 and 536:
Page 537 and 538:
Page 539 and 540:
Page 541 and 542:
Page 543 and 544:
ВИСНОВКИРезультат
Page 545 and 546:
Висновкинен був пі
Page 547 and 548:
Висновкиня якість,
Page 549 and 550:
Бібліографія15. Афа
Page 551 and 552:
Бібліографія51. Бог
Page 553 and 554:
Бібліографія93. Гил
Page 555 and 556:
Бібліографія133. Жид
Page 557 and 558:
Бібліографія174. Кат
Page 559 and 560:
Бібліографія211. Лар
Page 561 and 562:
Бібліографія249. Міф
Page 563 and 564:
Бібліографія290. Пор
Page 565 and 566:
Бібліографія327. Сап
Page 567 and 568:
Бібліографія369. Тот
Page 569 and 570:
Бібліографія409. Чор
Page 571:
Бібліографія452. ЦДА
Page 574 and 575:
Olexiy Rogotchenkosional research o
Page 576 and 577:
Olexiy Rogotchenko- the Ukrainian p
Page 578 and 579:
Olexiy Rogotchenkotendencies and cr
Page 580 and 581:
Olexiy RogotchenkoIn Ukraine the ar
Page 582 and 583:
Olexiy RogotchenkoSoviet state. It
Page 584 and 585:
Olexiy RogotchenkoAs for the Ukrain
Page 586 and 587:
Olexiy Rogotchenkothe similar cultu
Page 588 and 589:
Olexiy RogotchenkoThe Ukrainian tot
Page 590 and 591:
Olexiy Rogotchenkoart and colour an
Page 592 and 593:
Olexiy Rogotchenkowarrior, though e
Page 594 and 595:
Olexiy Rogotchenkosocial significan
Page 596 and 597:
Olexiy RogotchenkoThus, the middle
Page 598 and 599:
Olexiy RogotchenkoY. Girniak, V. Kh
Page 600 and 601:
Olexiy Rogotchenkofor the Soviet im
Page 602 and 603:
Olexiy RogotchenkoUkrainian fine ar
Page 604 and 605:
Olexiy RogotchenkoThe totalitarian
Page 606 and 607:
ПЕРЕЛІК УМОВНИХ СК
Page 608:
Академія мистецтв
show all

Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?