Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Українське радянське мистецтво 1930–1950-х рр.женні «Мистецтво, народжене Жовтнем» (автори Ю. Белічко та С. Кілессо),[44] бездоганно зібрали та описали період з фактичної точки зору. Насцікавлять перш за все стильові особливості процесу, емоційний впливна глядача, національні ознаки в архітектурі тоталітарної доби та психологічнесприйняття з позиції: глядач — архітектура, архітектура — образотворчемистецтво. Актуальністю саме нинішнього часу є спектр проблем вжечастково звільнений від ідеологічного тиску. На відміну від загальновизнанихрозмежувань на 20–30-ті (С. Хан-Магомедов, В. Хазанова, В. Паперний,І. Голомшток) [97; 281] і 30–40-і рр. ХХ ст., ми пропонуємо об’єднати часовийпростір з політичною мораллю та панівними засадами соціалістичногоукраїнського суспільства, що окреслили такі періоди — 1925–1941, 1945–1961, а не 1955, як зазначається практично в усіх підручниках, бо до увагибереться постанова «Про усунення надмірностей в проектуванні та будівництві»(листопад 1955 року) [11, с. 28]. Таким змінам у вивченні періоду єлогічне пояснення, бо мистецтво архітектури — процес тривалий у часі,тобто від початкового, ескізного етапу до закінчення будівництва можепройти десять і більше років [403, с. 198–221]. Мистецтво-2003 (Львів, 2004,с. 123–140).Будівля, закінчена у 1937 (наприклад, Верховна Рада), вперше буланамальована 1932-го. Будинки початку тридцятих планувалися всерединідвадцятих, а найлютіша постанова 1955-го не зупинила широкомаштабнебудівництво з колонами, великими вікнами, застосуванням керамічної різнобарвноїплитки, хіба трохи скромнішим стало декоративне ліпне оздоблення,що ж до ім’я Й. Сталіна, то в мистецьких творах (переважно літературнихі кінострічках) воно буде згадуватися у позитивному сенсі до початкушістдесятих) [189].В даному дослідженні розглядаються проблеми стилю та стильовихвідносин як у творчості окремих митців, так і в об’єднанні чи навіть злиттіцілих напрямків. Так з’явиться поняття синтез, що в нашому разі підтверждуєдоктрину спорідненості архітектури з іншими пластичними мистецтвами.У такому розумінні синтезу критерієм цілісності є стильова єдністьживопису, скульптури та архітектури. З пошуками єдності пов’язане і монументальнемистецтво, майстри якого обов’язково співпрацювали з архітекторами.Наше бачення будь-якої архітектурної проблеми перш за все мистецтвознавче,і поняття образ, образність, стиль, декор, емоційний вплив,343