Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Олексій Роготченкоспотвореному млою нічної стихії виді. Майже монохромний густий і зібранийсиній колорит додавав емоційності та цільності зоровому образу балету.«К зрелому мастерству художник пришел через поиски новыхизобразительных средств в процессе углубленного анализа музыкальногостроя спектаклей, синтеза всех компонентов театрального искусстваи осмысливания классического репертуара категориями современности.В ранних эскизах декораций чувствуется тяготение к эффектной правдоподобностидеталей, к повествовательности. Позже, в 70-е годы, появилосьстремление к лаконизму символики, оригинальности, композиционныхпостроений и выразительности цветового решения» [43, с. 3].Комплекс подібних, але ще більш загострених художніх прийоміві образних характеристик у сценографічному вирішенні П. Злочевськийзастосував у роботі над постановкою «Богдана Хмельницького» К. Данькевичау Тбіліському театрі опери та балету 1954 р. Якщо в оформленні«Мідного вершника» могутня монументальність і декораційна ілюзорністьу передачі характеру епохи межувала з документальністю, описовістю, торобота над грузинською постановкою «Богдана Хмельницького» відзначаласякомпозиційним вирішенням, що поєднувало лаконічність і цілісністьхудожніх прийомів з експресивним показом місця дії в опері. Рельєф планшетасцени (картина «Січ») був побудований таким чином, що панорамиХортиці, Дніпра з порогами сприймалася глядачем з верхнього кута зору.На першому плані сценічного простору — вартова вежа, що далеко підносиласянад лінією горизонту і посідала в об’ємі декорацій значне місце, — вонабула деталізована, створювала образ-символ місця дії [43, с. 17].П. Злочевський, на відміну від практики застосування широких епічнихісторичних картин-декорацій, створених, наприклад, А. Петрицькимв оформленні «Богдана Хмельницького», вдається до образно-узагальненихі стислих принципів побудови зорового образу, та разом із тим подає конкретніта характерні риси епохи. Він підкреслює сюжетну фрагментарністьокремих епізодів вистави, що в загальній і сумарній зміні картин, епізодівоб’єднується в єдиному образі вистави.Отже, художник в окремих епізодах показав цілу картину через частинуїї. Такий принцип подачі розвитку та взаємозв’язку сюжету, драматичногоконфлікту та жанрових особливостей сценічного твору позначивсяна багатьох роботах митця: М. Римського-Корсакова (Одеський театр428