Lecturas Segunda Septiembre 2012 - Insumisos

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Los relatos de casos policiales atrapan a los lectores y televidentes como la miel a los osos. Los motivos
pueden enmascararse en la necesidad de “estar al tanto de la realidad”; sin embargo, se cuelan en la
psicología de los receptores por motivos que tienen más que ver con meterse en los confines de la condición
humana que con estar bien informado. Juan Madrid – consagrado historiador, periodista y escritor español
de novela policial– suele contar en sus charlas que Edgar Allan Poe escribió "Los crímenes de la calle
Morgue" sin haber viajado jamás a Francia. El autor estadounidense –uno de los más grandes escritores
románticos y brillante narrador de historias de detectives– vivía en Virginia y, según cuenta Madrid, los
diarios de la época empezaban a publicar con éxito casos policiales. Los lectores urbanos empezaban a sentir
temores distintos a los de sus padres o abuelos granjeros o campesinos: empezaban a sentir el miedo a partir
de la lectura de hechos considerados reales. El círculo se armaba: la inquietud por el robo o el asesinato
incentivaba la demanda de relatos detectivescos y el de la circulación de noticias.A causa de esa circulación,
Poe pudo situar "Los crímenes…" en una calle de París y contar la muerte de dos mujeres tal y como si las
hubiera visto. La primera publicación del cuento, desde ya, corrió por cuenta de una revista. Hay
antecedentes de relatos del género, como es el caso del imperio romano, precisamente porque Roma era una
gran urbe, que tenía red de agua y también policías, ladrones… y escritores.Pensando en la modernidad, no
debe perderse de vista que "Los crímenes de la calle Morgue" es considerado el primer relato policial y que
aparece junto a la combinación del miedo al delito y la expansión de la prensa escrita. Esa escena social tiene
como protagonistas fuertes a los cuerpos de investigación policial. De hecho, Poe creó al detective Dupin
como el personaje que, siguiendo indicios, llega a develar crímenes. Lo hace por métodos deductivos y ve
cosas que otros investigadores no alcanzan a ver. El secreto de Dupin parece ser el tener la cualidad de
ponerse en la piel y la mente de los criminales. Así puede entender sus perversiones, sus bajas pasiones, sus
deseos más ocultos. En definitiva, Poe describió acontecimientos, pero sobre todo se adentró en las
motivaciones, en las conductas. Mostró, de modo inquietante, cuánto pueden tener de común un policía y un
asesino cuando el primero se atreve a dejarse invadir por las pulsiones del criminal. Las transgresiones de los
roles son, quizá, el componente más atractivo para el lector.¿Cuáles son las razones? Primero, la gran
imaginación del autor y su enorme destreza narrativa. Segundo, las ambigüedades y conflictos de la sociedad
en la que se desarrolla el relato. Podría agregarse que se trata de la condición humana, pero eso es como
hablar del sexo de los ángeles. Lo concreto es que Poe fue un pionero. De algún modo fue iniciador de la
novela policial inglesa, basada en la resolución de enigmas. En los Estados Unidos, con el tiempo, surgió otra
corriente, más social –cuyas expresiones más visibles son Hammett y Chandler– que se valieron de detectives
que husmean a ricos y a pobres, a corruptos y a héroes anónimos, a ambiciosos y a desesperanzados.Cabe
preguntarse si los cronistas de Policiales (o de Sucesos, como la llaman curiosamente los españoles), al
menos en la Argentina, respiraron algo del perfume de esos detectives. Un grande, contemporáneo, fue el
“Turco” Enrique Sdrech, un tipo sensible, de origen socialista, de cuya muerte se cumplieron hace pocos días
nueve años. El Turco era creíble. Sobre todo, porque hacía su trabajo con seriedad. Para la misma época,
José De Zer, movilero de Nuevediario, hacía la pantomima de acompañar a las brigadas policiales cuando
había batidas. Más de una vez, la representaban para el canal de Alejandro Romay. El rating era
impresionante. Y De Zer tenía el clásico “Seguime, Chango” que se parecía al “Vamos, Silver” del Llanero
Solitario. Nada más que el Chango era Carlos Torres, el camarógrafo que tomaba imágenes desprolijas,
mientras que Silver era el caballo de un personaje de Hollywood. De Zer no era siquiera verosímil, pero era
imbatible: a quien no le gusta sentirse al lado de donde puede producirse esa imagen tan repetida de la tele,
el cine o la literatura, que son un par de balas incrustando en un cráneo y un cuerpo desvaneciéndose y
pasando a mejor suerte.Eso sí, mucho rating; pero de la psicología de los delincuentes, nada. Menos aun de
la sociedad que los alberga. En todo caso, esas notas de De Zer quedarán como material antropológico para
estudiar las conductas de los dueños de los medios y de los voceros policiales que incitan a ese sentimiento
ambiguo entre el miedo y el deseo de matar que anida en cada uno de los inocentes televidentes que ayer en
Nuevediario y hoy en decenas de formatos –empeorados– rompen la rutina y se zambullen en el morbo de
las tramas delictivas y policiales. Hay, desde ya, algunos excelentes formatos y muy buenos cronistas. Por
caso, el ciclo Historias del crimen que hizo Ricardo Ragendorfer en Telefe hace casi diez años fue una
verdadera clase. Se trataba de entrevistas en profundidad a condenados por delitos pesados y que, desde la
cárcel, dieron conformidad para el programa.La seguridad democrática. Hace no mucho, cuando se creó el