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<strong>Feminismos</strong> <strong>negros</strong><br />
La sexualidad fue central tanto en el blues de hombres como en el de mujeres.<br />
Durante las fases más tempranas de su historia, el blues fue esencialmente un<br />
fenómeno masculino. El cantante de blues arquetípico era un hombre solitario<br />
que deambulaba acompañado por su banjo o guitarra y, en palabras del<br />
académico Giles Oakley, su tema principal era «la relación sexual. El resto de<br />
temas, como dejar la ciudad, los viajes en tren, los problemas de trabajo, la<br />
insatisfacción general, más tarde o más temprano volvían a su preocupación<br />
principal». 32 En el blues de las mujeres, que se convirtió en un elemento crucial<br />
en el crecimiento de la industria negra del espectáculo, hubo un énfasis<br />
aún más pronunciado en el amor y la sexualidad.<br />
Las representaciones del amor y la sexualidad en el blues femenino a menudo<br />
contradecían descaradamente las asunciones ideológicas dominantes en<br />
relación con las mujeres y el enamoramiento. Ellas también cuestionaban la<br />
noción de que el «lugar» de las mujeres estuviera en la esfera doméstica. Tales<br />
nociones se basaban en la realidad social de las vidas de las mujeres blancas<br />
de clase media, pero se aplicaban incongruentemente a todas las mujeres, sin<br />
tener en cuenta la raza o la clase. 33 Esto condujo a contradicciones inevitables<br />
entre las expectativas sociales imperantes y la realidad social de las mujeres<br />
negras. Se esperaba que las mujeres de esa época buscaran su realización dentro<br />
de los confi nes del matrimonio, con sus maridos ayudándolas a mantenerse<br />
y sus hij os como una prueba de su valor como seres humanos. Resulta altamente<br />
signifi cativa la escasez de alusiones al matrimonio y a la domesticidad<br />
en el blues de las mujeres de entonces.<br />
En la interpretación de Bessie Smith de Sam Jones Blues, que contiene una<br />
de las pocas menciones al matrimonio que pueden encontrarse en el corpus<br />
de su trabajo, la cita se refi ere a su disolución. La interpretación que hace de<br />
esta canción acentúa satíricamente el contraste entre la construcción cultural<br />
dominante del matrimonio y la posición de independencia económica que las<br />
mujeres negras estaban obligadas a asumir por pura supervivencia:<br />
Sam Jones left his lovely wife, just to step around<br />
Came back home, ‘bout a year looking for his high brown<br />
32 Oakley, op. cit., 1976, p. 59.<br />
33 Ángela Y. Davis, Women, Race, and Class, Nueva York, Random House, 1981 [ed. cast.: Mujeres,<br />
raza, y clase, Madrid, Akal. Cuestiones de Antagonismo, 2004]<br />
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