guimarães rosa - Academia Mineira de Letras

102 _______________________________________________ REVISTA DA ACADEMIA MINEIRA DE LETRAS
literatura. Mesmo os tipos incidentais, como o alemão Vulpes, Seu Rabão, as
damas da aldeia, o homem amedrontado no meio do caminho, o leproso, têm,
todos eles, uma força de traços que daria para que dali fossem extraídos outros
romances. Os encontros e desencontros entre os personagens apresentam um
tom de flagrante macheza, dessa masculinidade inerente às coisas primitivas. O
passeio dele na canoa de Riobaldo com o menino, o julgamento de Zé Bebelo,
o ataque à fazenda, o primeiro. O contato com os catrumanos, o pacto com o
diabo, todas as páginas seguintes ao momento em que Riobaldo assume o
comando dos jagunços, a parada na fazenda de Josafá Ornelas, a luta contra
Ricardão e, acima de tudo, a batalha final contra Hermógenes, com a revelação
do verdadeiro Diadorim, são trechos da mais alta literatura, numa narrativa que
põe o máximo de acontecimentos num mínimo de palavras.
Outro lado raro do livro é a linguagem. Temos, enfim, um escritor de
linguagem absolutamente pessoal que, dentro dessa pessoalidade, concentra a
fala de uma região. Pode-se imaginar o trabalho de requinte de Guimarães
Rosa para escrever como o fez. Tudo o que a gente do interior, daquele
interior do romance, é capaz de dizer, em frases típicas, em poucos momentos
de uma vida inteira, o romancista colocou numa narrativa ininterrupta de
quase seiscentas páginas. O importante, no caso, é saber, de um lado, se a
linguagem é adequada ao romance e, do outro, se atinge largo plano literário.
Quanto, ao primeiro, podemos dizer, a narrativa falada de Guimarães Rosa, e
sua corrente interna de significados, são inseparáveis. As palavras, e a forma
como são usadas, não constituem, ai, mero recurso externo. A ligação entre o
conteúdo do relato e sua exteriorização vem de dentro, de uma fase anterior à
sua fixação formal, tornando-os de tal modo inconsúteis, que a história,
contada como o foi, não o poderia ter sido de outra maneira. Quanto ao
segundo, nunca atingiu, a língua portuguesa falada no Brasil, nível de tanta
beleza. Há partes do romance que, de tão espantosas, obrigam o leitor a se
deter um pouco, para se convencer de que não se enganou com o inesperado
da imagem ou da expressão.
Os brasileirismos de Grande Sertão: Veredas parecem confirmar as
palavras de Rui Barbosa em sua Réplica, de que as inovações de uma fala
nacional nada mais são às vezes do que, “formas clássicas há muito
envelhecidas e extintas”. Não cremos que se tenha, até agora, comparado o
estilo de Grande Sertão: Veredas com o português antigo. Pois vamos fazê-lo,
e escolhendo, para essa comparação, o primeiro documento de nossa História: a
carta de Pêro Vaz de Caminha. Vejamos algo da sintaxe de Guimarães Rosa
neste trecho da carta: