guimarães rosa - Academia Mineira de Letras

204 _______________________________________________ REVISTA DA ACADEMIA MINEIRA DE LETRAS
fincadas no sertão – e em boa parte acontece isso – mas são também produto do
elevado conhecimento lingüístico que ele tinha, falando, escrevendo, dominando
um sem-número de idiomas. Em rigor, ninguém fala daquela maneira em
lugar nenhum do mundo, muito menos em qualquer parte dos Gerais. O que
Rosa fez em seus livros equivale ao que Villa-Lobos criou com suas cirandas e
choros: aproveitou temas folclóricos e canções populares e deu-lhes ar de
erudição. A forma popular está lá – mas trabalhada, acrescida do talento do
autor.
Qualquer diretor de cinema que se disponha a adaptar um texto de Rosa
terá, necessariamente, que começar por traí-lo; do contrário, será traído por ele.
A forma de qualquer categoria de arte pertence apenas àquele tipo de arte. É
tarefa das mais complexas transformar palavras em dança, escultura ou cinema;
ainda mais se essas palavras são revolucionárias. Sobra, assim, ao cinema –
como a qualquer outro tipo de arte narrativa – o chamado conteúdo, a história.
As histórias de Guimarães Rosa são belíssimas, mas em muitas delas não
acontece rigorosamente nada em termos de ação, centradas que são em um
mundo interior, indene a manifestações físicas. Tome-se como exemplo a
maravilhosa “Campo Geral”, em que o menino Miguilim passa a ver o mundo
depois que começa a usar um par de óculos, ou então o conto “Um Moço Muito
Branco”, no qual toda a trama gira em torno da possível presença de um
alienígena em pleno sertão. Ainda assim, é possível transformar esses textos em
imagens, como já demonstrou Carlos Alberto Prates Correia, ao fazer de
“Sorôco, sua Mãe, sua Filha” o trecho final de seu “Cabaré Mineiro”.
A melhor maneira de se manter fiel a Guimarães Rosa é tentar recriar seu
mundo. Acreditava que o sertão está em toda parte e não hesitava em apontar
sertanejos europeus e de outras latitudes. O grande sertão é isso: o mundo e
suas diversidades. Embora fizesse uso de linguagem própria, não se descuidava,
um momento que fosse, da continuidade narrativa. Ele mesmo dizia que
tinha dentro de si milhares de estórias e que precisava viver o tempo suficiente
para escrevê-las. A narrativa rosiana nunca é solta, fragmentada, embora
sempre composta por episódios com vida independente, como se observa no
Grande Sertão: Veredas que, a grosso modo, pode ser transformado em um
novelo de novelas, mas que adquire sua verdadeira dimensão quando essas
mesmas novelas são interligadas umas às outras e amarradas em determinada
ordem, a que o autor concebeu.
A verdadeira ordem dos escritos de Rosa é ditada pela própria vida.
Assim, não faz sentido imaginar que a arte revolucionária do escritor encontre
melhor forma em uma adaptação livre. O encadeamento é parte integrante,