guimarães rosa - Academia Mineira de Letras

250 _______________________________________________ REVISTA DA ACADEMIA MINEIRA DE LETRAS
Ademais, índices locativos denunciam o uso racional do espaço, indicador
das circunstâncias de tempo e lugar compartilhados com o leitor, num gesto
referencial de baixa densidade significativa.
No entanto, o leitor espera do autor que lhe ofereça o prazer da evocação,
mediante o agrupamento de vocábulos e sentenças que inebriam os ouvidos,
estimulam a memória afetiva e acalentam a ilusão literária. Sim, o leitor
espera os versos que ativem a reflexão ou que incendeiem a mente.
Quando tomamos conhecimento da coletânea Tangências (Rio, 7 Letras,
2005), de Sílvia Rubião, sentimos que um novo nome se acrescentou ao rol dos
poetas mineiros. O primeiro poema, “Memória de água”, já nos motivou para a
leitura e avaliação crítica do restante.
Prega-se hoje a morte do livro, da expressão lírica, quer nos moldes do
verso livre, quer nos gêneros consagrados pela tradição; anuncia-se o fim do
romance e da centralidade do sujeito, por mais que a poesia renasça em mil
recantos do planeta, sob as mais variadas formas. Estão vivos, mais do que
nunca, o impulso da criação poética e a fome de leitura dos melhores escritores.
Sílvia Rubião organiza cada composição com segurança de linguagem,
vocabulário rico e próprio, arranjos adequados para exprimir uma situação
lírica aberta à invasão das carências humanas. Explora um “eu lírico”
angustiado, um desencanto generalizado mediante composições verbais de alta
energia dramática.
O segundo poema, “O ouro da rua”, é tão expressivo quanto o primeiro,
numa atmosfera de crepuscular visão-de-mundo. A poetisa cria uma ambientação
evocativa, deserta de esperanças, enfileirando sintagmas ambíguos que
projetam submersos e remotos desejos: “Reencontrar a dupla fonte do meu rio”,
numa era de outono, numa tarde em que “as cigarras enchem as tardes de
lamentos”, e uma circunstância de “subir a serra recortada no azul”.
Ora, “O ouro da rua” imprime na memória do belorizontino a Rua do
Ouro e o faz recordar, na mente, a escalada do bairro da Serra, com “S” maiúsculo:
“Lá onde o meu cálice brilha e não há resposta”, conclui o poema.
Com rigor e boa alquimia, a poetisa mobiliza os vários arquétipos da
imemorial herança dos povos, valendo-se das suas convenções culturais. Exemplo:
o “cálice” que brilha no final do poema aponta para a sensação de dor e
sofrimento.
Um dos recursos utilizados por Sílvia Rubião é a aproximação de
imagens contrastivas (freqüente, por exemplo, em Carlos Drummond de
Andrade, que adotou um oxímoro para nomear uma de suas obras: Claro
Enigma). Enquanto, no outono de “O ouro da rua”, “tudo se revela definitivo e