guimarães rosa - Academia Mineira de Letras

Corpo de Baile: de Miguilim a Miguel ___________________________________ Carmen Schneider Guimarães 53
O tratado é para ser lido sem pressa, no tempo da colheita de cultura
literária, na degustação da palavra novinha em forma, criada ou recriada, ou na
percepção do vocábulo enxotado de há muito das paredes lingüísticas de nossa
literatura. Saboreia-se a idéia e a criação da idéia, assim defendida e resguardada
do ostracismo desaconselhado. O escritor escrevia devagar, agilmente,
pensando o pensar do personagem. Descrevia o corpo, a imagem, o vulto com a
presença viva gerada pelo intelecto. Levantava-se ali, diante dele, e de nós leitores,
um ser vivo, pessoa criada com amor e raça; parava na idéia do homem bom ou
mau, no caráter e na índole, com a palavra que o trazia para fora do texto e o
figurava humano. O termo vinha buscado com precisão, distante de seu tempo,
mas próximo daquela criatura que sempre vivera na terra estranha das gerais.
Quem tiver pressa, não leia o homem de Cordisburgo. De arranco,
apenas para conhecer o final da estória, não é o recomendado. Os contos, as
novelas e os romances de Guimarães Rosa não guardam finais felizes! Na
verdade, o que menos se deve buscar nessas leituras é um happy end. O enredo
se envolve com as peripécias reais da vida e se perde no turbilhão de notícias e
casos circunstanciais. Quando se espera a recuperação de um atalho de estória,
surge uma nova, empanando o destino daquela primeira.
O índice do livro, que temos para estudos, abre-se desta forma: Os
Poemas: Campo Geral, Uma Estória de Amor, A Estória de Lélio e Lina, O
Recado do Morro, Lão-Dalalão (Dão-Dalalão), “Cara de Bronze” e Buriti.
A referência a Plotino, feita por Guimarães Rosa, vem expressa na
introdução de seu livro. Cita-o:
Porque, em todas as circunstâncias da vida real, não é a alma dentro de
nós, mas sua sombra, o homem exterior, que geme, se lamenta e desempenha
todos os papéis neste teatro de palcos múltiplos, que é a terra inteira.
Seu ato, é pois, um ato de artista, comparável ao movimento do
dançador; o dançador é a imagem desta vida, que procede com arte; a arte da
dança dirige seus movimentos; a vida age semelhantemente com o vivente.
E nos perguntamos: o que estaria insinuando o autor com essas referências?
Talvez quisesse dizer que seu julgamento a respeito dos personagens de
suas estórias era apenas superficial, ilusório; que estabelecia com eles um
grande balé de vida rural na periferia sertaneja, e que caberia a nós, leitores, a
avaliação real de suas identidades.
O livro dá a palavra inicial à novela Campo Geral, como se disse, e o
autor traça a infância de Miguel, o Miguilim, nascido nos confins dos gerais,