guimarães rosa - Academia Mineira de Letras

206 _______________________________________________ REVISTA DA ACADEMIA MINEIRA DE LETRAS
Rosa, embora haja momentos em que não consegue – nem pode – igualar a
contenção do escritor, a exemplo do antológico final “Depois, morreu”.
Cabaré Mineiro não é baseado em Guimarães Rosa. Sua narrativa,
porém, aproxima-se da maneira rosiana de ver o mundo, através de episódios
aparentemente soltos que compõem um painel de riqueza impressionante.
Nesse mosaico, a pedra final é exatamente “Sorôco, sua Mãe, sua Filha”, que
Carlos Alberto Prates Correia foi buscar nas Primeiras Estórias. O personagem
principal de Cabaré, Paixão, o aventureiro e jogador vivido por Nélson Dantas,
assiste ao momento em que o desolado Soroco coloca sua mãe e sua filha no
trem-prisão que vai levá-las ao hospício de Barbacena, ao som de uma
marujada montesclarense, para lá terminarem seus dias internadas. Carlos
Alberto integra seu mundo ao de Guimarães Rosa (afinal, Montes Claros é um
dos marcos do sertão), presta-lhe respeitosa e belíssima homenagem e consegue
momentos do melhor cinema. O resultado ficou tão bom que ele mesmo não
logrou repetir a façanha em Noites do Sertão, transposição para o cinema de
“Buriti”, uma das novelas do Corpo de Baile. O que, em Rosa, é somente
sugestão – a relação lésbica entre Lalinha e Maria da Glória – ganha tonalidades
mais claras no filme e perde força. A isso, soma-se um equívoco lamentável
na escolha de vários nomes do elenco, no qual atores de televisão não
conseguem sequer entender as motivações e a maneira de ser de pessoas tão
afastadas da cidade grande.
No entanto, filmes que em nenhum momento se baseiam em textos de
Guimarães Rosa estão entre os mais rosianos já produzidos pelo cinema. Isso é
fácil de explicar. Poucos escritores exerce(ra)m influência tão forte sobre
criadores de imagens como Guimarães Rosa – ele, certamente o maior de todos
esses criadores. A beleza e a poesia de suas narrativas sempre fascinaram
autores de gerações diversas e, mesmo que alguns, seja por que motivo for, não
tenham podido utilizar seus contos ou novelas, certamente viram-se impregnados
pelo sertão e os seres que nele habitam. Ao filmar essas histórias
originais, a sombra poderosa de Rosa se mostra onipresente.
É o caso de O Homem do Corpo Fechado, primeiro longa-metragem
dirigido por Schubert Magalhães em 1972. Toda a ação se passa nos lugares
que o escritor conheceu e descreveu muito bem, mas argumento, roteiro e
diálogos são de única responsabilidade de Schubert. Como nas narrativas
roseanas, a ação pode ser resumida em poucas palavras. Se, por exemplo, “A
Estória de Lélio e Lina” pode ser descrita como um caso de amor entre um
vaqueiro e uma velha, se o conto “Famigerado” fala da visita de um temível
fora-da-lei a um letrado para saber o significado da palavra-título, “O Homem