guimarães rosa - Academia Mineira de Letras

Sagarana: anúncio e amostra de uma revolução literária ________________________________ Ângela Vaz Leão 95
Uma página depois, insiste o narrador: Assim, pois, de qualquer maneira, nesta
história, pelo menos no começo – e o começo é tudo – Turíbio Todo estava com
a razão (p. 140). Na mesma página, depois de qualificar o conto metalingüísticamente
como estória (p. 139) e história (p. 140), portanto, ficção, mas ficção
fidedigna, o Autor se refere à descoberta do adultério pelo marido e, entre
parênteses, afirma a veracidade dos fatos: (com perdão da palavra, mas é
verídica a narrativa) (p. 141). E ficamos sem saber: historia acontecida? ou
história inventada? Mas, afinal, que importância tem isso, diante da excelência
do conto? É essa excelência que produz a ilusão de verdade. É o estilo, e não
uma prova documental ou testemunhal, que faz do conto uma história
fidedigna.
As marcações temporais, ou alusões ao tempo narrativo, também
consideradas metalingüísticas, são tão freqüentes que seria difícil enumerá-las
aqui, na totalidade. O seu alto índice nos obriga a reduzi-las a uns poucos
exemplos: E isso foi na quarta-feira. ... (p. 141) Quinta-feira pela manhã... (p.
141). (...) Bem quinta-feira de manhã,... (p. 142). E continuam as localizações
temporais explícitas, com a função metalingüística de pontuar e esclarecer a
narrativa, para ajudar o leitor a acompanhá-la. Mais adiante lê-se ainda: (...)
durante dois meses, (p. 145), (...) nesse depois, (p. 145); (...) já durava cinco
ou cinco meses e meio a correria, monótona e sem desfecho (p. 148). E por aí
vai o autor, sempre pontuando a leitura e monitorando o leitor, lembrando as
seqüências e as intermitências dos fatos, de modo que não se perca o fio da
meada.
Essas e outras qualidades literárias presentes no conto “Duelo” marcam
toda a obra de Guimarães Rosa, justificando-se a sua indiscutível posição de
destaque em relação às literaturas de língua portuguesa. E, dentro do conjunto
da narrativa rosiana, se Sagarana não se emparelha com Grande Sertão:
Veredas, também não deixa de ocupar um lugar importante, quando nada pela
sua situação ímpar no que diz respeito a uma revolução estilística então
desconhecida nessas literaturas. Na verdade, os contos de Sagarana
representam um anúncio, mas também dão uma amostra, da revolução
lingüística e literária que se efetivará, dez anos depois, no romance Grande
Sertão: Veredas.
Essa foi a leitura que pude fazer de Sagarana, para apresentá-la aqui, nos
limites de uma palestra. Espero que ela tenha servido, pelo menos, para
despertar nos ouvintes o desejo de ler ou de reler o conto “Duelo”, que foi meu
objeto central e que representa, juntamente com os outros contos do livro, um
dos altos momentos da prosa em língua portuguesa.