guimarães rosa - Academia Mineira de Letras

52 _______________________________________________ REVISTA DA ACADEMIA MINEIRA DE LETRAS
doença das pessoas. Um homem grande, desusado de bonito, alto, alegre,
mesmo sendo roceiro assim, mais “parecia desinventado de uma estória”. E
animava o garoto, que se julgava à beira da morte: “Miguilim – bom de tudo é
que tu tá: levanta, levanta, ligeiro e são, Miguilim...” Sentia- se livre do mal, e
ouvia o homem instruir o pai: “Tísica nem não dá nestes gerais, o ar aqui não
consente, seo Berno!”. Isso tudo depois da visita do seo Deográcias, outro
conhecedor dos segredos das curas, mas que se escusava de ensinar a Miguilim
as letras e os números.
E buscamos em altos relevos da narrativa a desesperança do personagem
mirim da novela, quando adoeceu seriamente seu idolatrado irmãozinho, Dito,
que pisara, desavisado, em um caco de vidro, e contraíra o tétano. E então se
finou o pequenino, irmão de Miguel, Miguilim, que ficou ferido de morte no
seu peito amoroso. “Pai desenrolou a redezinha de buriti. Mas aí Mãe exclamou
que não, queria o filhinho dela no lençol de alvura”.
As novelas apresentam um narrador onisciente. Vezes, oferecem a palavra
de primeira pessoa a um e outro personagem do enredo. E as vozes se
alternam.
Com sinceridade, podemos afirmar que o livro, (tal como apareceu em
sua 2ª. edição, em 1960, e é a de que nos valemos), perfazendo 513 páginas, na
solidez gráfica, sem desenhos ou fotos, tira-nos um pouco o fôlego, desnorteianos
nesse universo de rusticidade quase irreal. Estamos, porém, decididos a
enveredar por essas brenhas rosianas. Não sabemos, de início, em que pegar, no
que tomar para estudo. É de preencher-se a cabeça, com tantas e quantas idéias.
Temos o ar, as árvores, os bichos do mato e os pássaros; seus cantos e gorjeios,
a brutalidade do homem contra o ser vivente irracional; a faina bestial do
trabalhador da terra e das coisas da terra, quando, ao contrário, ressurge a
beleza do cenário que o meio inculto oferece; a rotina incansável do servidor
que nasce e morre dentro de um destino já traçado. Descobre-se a euforia do
autor, sempre encantado com a palmeira demarcadora de território de suas
estórias: o buriti. Estas árvores firmam-se altaneiras, em fila quase indiana,
abeirando-se de lagoas e charcos, ou nascidas ali mesmo, por força da corrente
que as traz cativas. Sobreleva-se o Buriti grande, que deixou nome forte em
novela que fecha o livro. Depois desta, “Cara de Bronze” se insinua, mas já em
outras roupagens: é uma peça teatral autêntica, com solertes diálogos e
cantorias. Em grande parte das demais novelas ou contos, ou poesias, como os
quer o autor, até mesmo romances, o lirismo dos compositores pastoris faz-se
presente. E as intenções postas em terceira dimensão, de outros idiomas e de
outras gentes, na erudita memória de Rosa, enriquecem a obra.