as arquitecturas de cister em portugal. a actualidade ... - Ubi Thesis

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7. CISTER: PATRIMÓNIO, REABILITAÇÃO E CONTEMPORANEIDADE
Muitos foram os erros de interpretação artística imbuídos na prática da “unidade
de estilo” pelo que Jorge Rodrigues salienta:
“Outro dos erros e abusos frequentemente cometidos foi o da
desmontagem – e eventual destruição – de muitas estruturas
decorativas dos séculos XVII e XVIII, geralmente de feição barroca,
que tinham vindo a decorar os templos medievais ao longo
dos tempos, atestando afinal os passos diversos da sua existência.
Esta desmontagem verificou-se praticamente em todos os templos
intervencionados, permitindo assim a visão “desafogada das
estruturas – particularmente das cabeceiras românicas ou góticas
– com a construção de altares novos, geralmente em pedra, pretensamente
feitos segundo os modelos ou o gosto medieval.” 34
No início do séc. XX, as artes e em particular a arquitectura encontravam-se
imbuídas de um fervilhar de emoções, concomitante entre o passado revivalista
e o desejo da busca de algo novo, de acordo com o novo século que nascia,
não esquecendo que a produção arquitectónica partilhava em muito, a
sua resposta, com outras duas artes afins: a escultura e a pintura.
Em Portugal, no extremo ocidental da Europa, os novos modelos e linguagens
arquitectónicas sempre tardaram um pouco mais a chegar pelo que
o fim do séc. XIX e início do séc. XX correspondeu ao período de todos os
“neos” ou seja, foi o período de todos os revivalismos desde o neo-gótico, ao
neo-românico, ao neo-mudéjar, ao neo-manuelino, entre outros. Mas também
foi época de uma fugaz adesão à Arte Nova e depois à Arte Deco. Porém a
modernidade apontava já a sua chegada através de alguns visionários futuristas
que comungavam da “modernidade” europeia, basta lembrar que o
segundo número da revista “Orpheu”, de Abril de 1915 foi, como refere José
Augusto França, o “rastilho” dessa fixação de um modernismo hesitante 35 .
Após a I Guerra Mundial, a Europa, e consequentemente Portugal, mergulhavam
num clima de tensão e de instabilidade. No que respeita à arquitectura,
vivia-se também um período de tensão entre o Ecletismo de raízes historicistas
e o que viria a ser apelidado de Modernismo, ou seja, algo verdadeiramente
novo e elemento de ruptura com o passado.
Em Portugal, o Modernismo oscilou entre o rigor da tradição, de carácter
regionalista e historicista, e o fervilhar da inovação, da utilização de uma linguagem
arquitectónica inteiramente nova assim como o uso de novos materiais
como o betão. No entanto, alguns arquitectos portugueses flutuaram
entre ambos os modos de encarar a arquitectura conseguindo mesmo uma
grande ambivalência e destreza arquitectónica na resposta a estas duas ver-
34 RODRIGUES, Jorge; A Direcção-Geral dos Edifícios e Monumentos nacionais e o restauro dos monumentos
medievais durante o Estado Novo in “Caminhos do Património”; Direcção Geral dos Edifícios e Monumentos
Nacionais; 1999; p.77
35 FRANÇA, José-Augusto; O Modernismo (séc. XX) in “História da Arte em Portugal”; Lisboa 2004; p. 18