A alma do mundo - Roger Scruton

pergunte se é uma descrição de algo real. E eu lhe responderei que sim,
apesar de ser uma realidade que não pode ser apreendida do ponto de vista
cognitivo comum. Nenhuma ciência, nenhuma teoria, nenhuma forma de
explicação com as quais ordenamos e prevemos o mundo físico pode fazer
contato com o movimento que escutamos quando ouvimos uma melodia no
espaço musical, e mapeamentos geométricos de relações musicais não são,
a meu ver, relatos de espaço musical. e
Você pode ver isso bem claramente ao se perguntar sobre o que faz você
se mover quando a música se inicia. 2 A melodia do Terceiro Concerto para
Piano de Beethoven começa em dó e vai para um mi bemol. Mas o que se
moveu? Não foi o dó, que ficará sempre ali. Nem houve nenhuma liberação
por si mesma que foi daquele dó e viajou para o mi bemol — não há um
ectoplasma musical que viaja através do vazio entre semitons. Se continuar
a forçar perguntas como essa, chegará em breve à conclusão de que há algo
contraditório na ideia de que uma nota pode se movimentar no espectro da
afinação — nenhuma nota pode ser identificada independentemente do
lugar que ela ocupa, o que faz com que a ideia de um lugar pareça, de
alguma forma, ilegítima. Em todos os tipos de caminhos, o espaço musical
desafia a nossa compreensão usual do que é um movimento: por exemplo,
uma equivalência em oitava significa que um tema pode retornar ao seu
ponto de início, apesar de se mover constantemente para cima — uma
espécie de paradoxo de Escher, que não tem qualquer equivalente na
geometria comum. O espaço musical tem outras características topológicas
muito interessantes. Por exemplo, as coisas raramente podem ser movidas
pelo espaço musical de forma a coincidir com a sua imagem refletida, tanto
quanto a mão esquerda (para tomarmos o famoso exemplo de Kant) pode
ser transformada no espaço físico para coincidir com a mão direita. Assim,
nenhum acorde assimétrico pode ser transposto em sua forma refletida.
O resultado em cadeia dessas e de outras reflexões semelhantes é a
conclusão de que nada se move literalmente no espaço musical, mas, de
algum modo, a ideia de espaço não pode ser eliminada da nossa experiência