A alma do mundo - Roger Scruton

uma expressão de sentimentos sobre ela que todos nós conhecemos. Talvez
seja uma ninharia próxima do melodramático, mas ela nos dá um senso de
uma calamidade sombria e irreversível. Podemos pensar que isso é o que
seria a morte, se é que ela parece ser alguma coisa. É a morte sendo vista
não como um evento na ordem da natureza, mas como a aresta impenetrável
do Lebenswelt — o nosso isolamento final em um lugar onde apenas as
memórias impotentes podem nos alcançar do mundo dos vivos.
A peça de Rachmaninoff não é uma tentativa de descrever a ilha de
Böcklin: como a música poderia fazer tal coisa? As rochas, os ciprestes
sombrios, as bocas das tumbas, a estranha luz de um sol que desaparece em
algum horizonte invisível — como tais coisas podem encontrar sua
corporificação no som? A música pode capturar o movimento do barco, sem
dúvida, pois eis um movimento que também ouvimos na melodia. Mas é
precisamente essa a conexão que permite Rachmaninoff fazer uma música
que tenha vida própria. Ele constrói a primeira parte inteira da peça em uma
espécie de movimentação circular assimétrica em uma divisão 5/4 — duas
batidas seguidas por três, às vezes invertendo o ritmo para que as três
batidas sejam seguidas por duas. Sobre isso, constrói um tema solene em
notas consecutivas que gradualmente tomam conta de toda a orquestra,
engolindo a única tríade em lá menor para uma espécie de cadáver inchado
de si mesma. A harmonia muda para um ré menor, e um chamado vazio
feito pelos trompetes responde como se fosse uma memória evanescente da
vida. Então, um rompante de cordas intensamente diminuídas feito de
violinos e instrumentos de sopros levantam voo como pássaros espantados
que saem das harmonias dos metais, similares às pedras. Tudo isso é
maravilhosamente evocativo e nos aponta para contextos nos quais esses
recursos foram feitos para tornar os pensamentos e os eventos cada vez
mais precisos, para depois a citação das primeiras quatro notas do “Dies
Irae” reiterar essas mesmas conexões. Mas nada é realmente descrito, e
alguém poderia seguir o argumento musical e jamais experimentar o poder
evocador da música do modo como indiquei.