PDF 24.208kB - TOBIAS-lib - Universität Tübingen

nehmen. 460 Renata Tyszczuk verweist auf einen weiteren inneren Zusammenhang
zwischen der gleichzeitigen Erbauung dieser beiden Gebäude, die die weltliche und
geistliche Inbesitznahme des neuen Landes demonstrierten. Die Gleichsetzung mit
Konstantin wird mit der „renovatio and the edificatio of the Christian Empire“
assoziiert: „Consequently, the destruction of the former ducal château of La
Malgrange can be interpreted as an act of regeneration, since it preceded the building
of both new church and new château … They imply however an attempt by Stanislas,
shortly after his arrival in Lorraine, to invest the building process of the church and
all his subsequent foundations with a religious significance. The renovatio of the
patria in terms of its rebuilding appears here to have been taken literally.” 461
Der Gesamtplan des Schlossgartens von Lunéville zeigte eine verwirrende Vielfalt an
Parterres und Bosketts. Doch nicht die Gesamtdisposition stellte etwas Besonderes
dar, sondern vielmehr die Ausstattung des Gartens. „Für Stanislas war er ein Ort, der
nicht nur im Umherschreiten als Kunstwerk genossen werden, sondern in dem sich
gesellschaftliches Leben intim und kurzweilig entfalten sollte. Hierfür entstand eine
Anzahl teilweise exotischer Lustbauten, denen eigene kleine Gärten innerhalb der
Gesamtanlage zugeordnet waren.“ 462 In Lunéville entwickelte sich ein Rokokogarten,
der geradezu als Modell für eine „höfische Eremitage-Anlage“ bezeichnet werden
kann, ohne dass die Gesamtanlage als solche benannt ist. Neben exotischen
Gebäuden rief der technisch virtuose Einsatz des Wassers als künstlerisches
Gestaltungselement in den Gärten des Stanislaus Leszczynski in ganz Europa Verund
Bewunderung hervor. Zeitgenossen wie Antoine Joseph Dézallier d‟Argenville
und Jacques François Blondel verwiesen in ihren Architekturschriften auf die
Wasserkünste in Lothringen. In der „Gazette de Hollande“ konnte man diesbezüglich
lesen, dass man in Lothringen „un des plus beaux morceaux qu‟on puisse voir en ce
genre, tant par le goût d‟architecture qui y règne, que par la varieté et la singularité
du jeu des eaux qui l‟environnent“ 463 finden kann. Der Einsatz von Wasser ist seit
der Antike und Renaissance ein wesentliches Element der Gartenkunst und erreichte
in den Gärten des Barock einen neuen Höhepunkt. „Pourtant, ce n‟étaient pas les
460
461
462
463
Steine, Vasen und andere Erinnerungsstücke vom zerstörten Malgrange wurden in neuen
Gebäuden in Lunéville integriert. (Tyszczuk, 2007, S. 236.)
Tyszczuk, 2007, S. 235.
Hansmann, 1983, S. 187.
Chapotot, 1999, S. 106.
140