PDF 24.208kB - TOBIAS-lib - Universität Tübingen

der Bauarbeiten verstorbene Gartenarchitekt Grael noch die ältere westliche Grotte
errichtet hat. Sie ist ein einziger Raum mit drei rundbogigen Öffnungen aus
scheinbar bröckelnden Bruchsteinen. Diese Grotte nimmt die Felsenarchitektur des
Alten Schlosses wieder auf. Die Wandfläche wird durch kräftige Pilaster gegliedert,
und auf einem niedrigen verkröpften Gesims ruhen als Kontrast zum Unterbau
polierte Sandsteinbaluster, die mit den ursprünglich acht Statuen an eine
Schlossterrasse erinnern. Die Grotte und die darüber liegende Aussichtsplattform
sind auf die Längsachse des Bassins ausgerichtet. Zwei Treppchen führen an dieser
Seite zum Wasser mit zahlreichen wasserspeienden Figuren hinunter. Die Südseite
besteht aus sieben Grottenräumen. Dazwischen liegen sechs Nischen mit Brunnen
aus Sandsteinschalen. Die mittlere Grotte ist risalitartig vorgezogen und zusätzlich
durch ihre Größe und Höhe hervorgehoben. Die Grotten sind aus groben
Tuffsteinen 892 aufgebaut und wirken sehr viel unruhiger und bewegter als die
westliche Grotte. Der obere Abschluss hat keine klare Linie. Tiere, Pflanzen und
Flussgötter scheinen aus den Steinen heraus zu wachsen, „wodurch im Charakter der
künstlichen Grotte, die ohnehin ein Zwitter zwischen Natur- und Kunstgebilde ist,
das naturhafte organische Element stärker zum Tragen kommt.“ 893
Das mit Grottenarchitektur umrahmte Bassin entspricht dem Bautypus des
Nymphäums. Wie aufgezeigt, wurde diese Gartenstaffage im 15. Jahrhundert in
Italien wieder aufgenommen. 894 „Eine Grotte ist in einem Garten um die Mitte des
18. Jahrhunderts als solche nichts Außergewöhnliches, die Grottenanlage der
Eremitage jedoch stellt wenigstens zu ihrer Zeit etwas Einzigartiges dar.“ 895 Das
untere Bassin - im Gegensatz zum Bassin beim Neuen Schloss – war ursprünglich
ohne jede Verbindung oder Blickachse mit anderen Bauten in der Eremitage.
Möglicherweise sollte die isolierte Lage des Nymphäums am Waldrand und weitab
vom Schloss die Rahmenkulisse für das an Felsen angelehnte Eremitenhaus des
Markgrafen bilden. Da sämtliche Archivalien fehlen, kann nur Johann Michael
Füssels Beschreibung von 1788 herangezogen werden. Beide Anlagen sind
892
Gothein, 1926, I, S. 303.
893
Sylvia Habermann, 1982, S. 108.
892 Henriette-Adelaide hatte bereits im Jahre 1663 ihrem Münchner Lustschloss den Namen
„Nymphenburg“ gegeben und durch zahlreiche Dekorationselemente auf diese weiblichen
Gottheiten verwiesen.
895
Merten, 1964, S. 24.
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