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Unterwelt zu spüren‟. (…) Sie dienten der anhaltenden Sehnsuch nach Einsamkeit,
waren stille, melancholische Reviere und in der Wildnis heimisch, sie sollten daher
in abgelegenen Winkeln stehen.“ 852 Ihre Ausstattung mit Naturabgüssen und
Muschelwerk – dem von der Natur gelieferten Schmuck – und das Wasser schaffen
elementare Beziehungen zur umgebenden Natur. In der Gartenkunst ist die Grotte
zwar auch als Naturgebilde zu finden, in der Mehrheit jedoch stellten die Grotten
Kunstgebilde dar.
Die Kenntnis dieser italienischen Grottenanlagen wird durch die Beschreibung von
Architekten und Ingenieuren, die Italien oft über mehrere Jahre besuchten, in Europa
verbreitet. Zu den einflussreichsten „Reiseschriftstellern“ jener Zeit gehörten
Furttenbach d. Ä., de Caus und Schickardt. 853 In diesen Beschreibungen geht es
allerdings meist weniger um das Aussehen der Grotten als um die Gestaltung der
technischen Seite. 854 Furttenbach schlägt z.B. rustizierte Fassaden vor. Er wünscht
wenige Fenster, denn die Grotte muss etwas Finsteres sein und der Anschein einer
vermeintlich von der Natur geschaffenen Höhle gewahrt bleiben. Die
Innenausstattung und die Wasserspiele, die der Grotte erst das Leben geben,
interessieren weit mehr. 855
Im kühleren nördlichen Klima entwickelte sich in vielen Fällen als Kombination von
Grotte und Architektur die Sala terrena, wie sie u.a. im Palais Waldstein in Prag, in
Salzdahlum, in Pommersfelden, in der Brühlschen Terrasse oder im Landsitz
Favorite von Sibylla Augusta und in weiteren Barockschlössern errichtet wurde. 856
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Hennebo / Hoffmann, 1965, S. 61 und S. 69-71.
Joseph Furttenbach d. Ä. (1591-1667) mit Newes itinerarium Italiae, Ulm 1627 (Nachdruck
Hildesheim 1971), Salomon de Caus (1576-1626) mit Les raisons des forces mouvantes avec
diverses machines, dessins des Grottes et Fontaines propres pour l’ornement des Palais,
Maisons de Plaisance et Jardins, Frankfurt 1615 und der württembergische Hofbaumeister
Heinrich Schickardt mit Beschreibung einer Reiß, welche Friderich Hertzog zu Würtemberg
und Teck im Jahr 1599 in Italiam gethan, Mömpelgard 1602. (Nachdruck Herrenberg 1986.)
Markowitz, 1955, S. 70.
Furttenbach, Architectura recreationis, Augsburg 1640, S. 33 und Mannhafter Kunstspiegel,
Augsburg durch Joh. Schultes Anno MDXLIII, S. 152, zit. n. Markowitz, 1955, S. 91.
Als weiteres Beispiel von vielen italienischen Landhäusern sei die Villa di Castello von
Cosimo I. im Norden von Florenz erwähnt. Dort wird ein sitzender Greis, ein Regengott, dem
aus allen Poren der Haut, aus Bart- und Haupthaar Wasser floss, als ein viel bewundertes
Kunstwerk in einer dreiteiligen Grotte, in der ein fortwährender Regen Kühlung brachte,
dargestellt. Montaigne besuchte 1580 den Garten und schilderte in seinem Journal de Voyage
en Italie begeistert den Regengott und die vielfältigen Wasserscherze im Labyrinth. Die
Wasserkünste in Tivoli mit Wasserorgel und Wassertheater oder die Grotten in Pratolino, in
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