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vermutlich gleichzeitig entstanden und es besteht in ihrer Entstehung ein innerer
Zusammenhang. Klaus Merten sieht in der Asymmetrie der Grottenanlage, bei der
auch das Eremitenhaus in der Diagonale zum späteren Vogelhaus steht, einen
Einfluss von Ferdinando Galli-Bibiena mit seinem für die Bühnendekoration
aufgestellten Prinzip der „maniera di veder la scena per angolo“ 896 . Sylvia
Habermann weist auf mögliche Vorbilder durch Gemälde Antoine Watteaus hin, auf
denen grottenhafte Architekturen den Hintergrund für pastorale oder galante Szenen
bilden. Wilhelmines „Pariser Architekt Saint-Pierre“ hat vermutlich in seiner
Ludwigsburger Zeit unter seinem italienischen Lehrer Innocente Bellavita 897 sich
ebenfalls mit Grotten und Ruinen beschäftigt. Ganz sicher aber hat Wilhelmines
„protoromantische Ruinensentimentalität“ hier Gestalt und Ausdruck gefunden. 898
„Unter den deutschen Grottenanlagen des 17. und 18. Jahrhunderts gibt es keine, die
hinsichtlich Umfang und Ausbau derjenigen der Bayreuther Eremitage ähnlich ist
(…). Als eine den Naturgottheiten gewidmete Gartenpartie entstand das Nymphäum
weitab von den repräsentativen Bezirken der Eremitage (…) in einer Randlage, wo es
immer noch den Übergang zwischen geometrischen Bosketten und der unveränderten
‚Wildnis, dem Selvaggio‟ bildet. Dementsprechend ‚verwildert‟ ist auch seine
Architektursprache, die mit ihrer Grottierung die architektonische Struktur in
vergröberter Weise nachvollzieht.“ 899 Den Besuchern erschien das Bassin mit seinen
Wasserspielen und Grotten als das „Erstaunlichste der ganzen Anlagen in der
Eremitage“. Das Eremitenhaus war für den Markgrafen ein maison de plaisance, ein
Ort der Zweisamkeit, wo sich privates Vergnügen und Naturraum harmonisch
durchdrangen. Für die Markgräfin war das Nymphäum mit seiner Grottenarchitektur
eine weitere, viel gerühmte und bewunderte Sehenswürdigkeit ihrer arkadischen
Landschaft. Die Wasseranlagen im unteren wie auch oberen Bassin sind heute noch
voll funktionsfähig.
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Merten, 1964, S. 32.
Bellavita wird später Theatermaler bei Friedrich II. und macht 1748 Entwürfe für „römische
Ruinen“ im Park von Sanssouci. Auch in Ludwigsburg wurde 1710 vorübergehend eine
ruinöse Portalarchitektur angelegt, die schon 1715 von dem der französischen Klassik
zuneigenden Frisoni wieder abgerissen wurde.
Merten, 1964, S. 31.
Habermann, 1982, S. 109.
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