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Türkische Moschee (Abb. 96), das Haus der Laune 479 (Abb. 97), der Holzstoß und
die Chinesische Brücke. Unter diesen Staffagen, die durchaus zum geläufigen
Repertoire der englischen Landschaftsgärten gehörten, erscheint in der Zielsetzung –
nicht in der baulichen Ausführung - das Haus der Laune als Nachahmung des
Schiefen Hauses in Bomarzo. „Mit Bewunderung umgiengen (sic) wir nochmals das
ganze Gebäude, suchten in unsere Deutungen Einheit zu bringen, (…) aber keinem
aus uns gelang es ein zusammenhängendes Ganzes heraus zu bringen.“ 480 Das Haus
der Laune war, als Werk des Architekten Johann Ferdinand Hetzendorf von
Hohenberg, eine ironische Darstellung der Verunsicherung. Es gehörte in die Reihe
der damaligen „Follies“ oder „Capriccios“. Alle Kleinbauwerke im Park von
Laxenburg waren gekennzeichnet durch eine exotische und pittoreske Gestalt.
Chinesische, ägyptische, gotische und türkische Architekturformen wurden
kombiniert mit Überraschungsmomenten und dem Gegensatz von Außen und Innen.
Hajos schreibt dazu: „Die Laxenburger Einsiedelei präsentierte sich in ihrer äußeren
Erscheinung betont schlicht und naturnah, während Grundrissform wie historische
Glasgemälde den religiösen Zweck des Baus reflektierten. Ihre innere Ausstattung
und das figurale Beiwerk attestierten diesem Werk besondere Effekte und
Überraschungsmomente.“ 481 Ein solches Überraschungsmoment kam im äußerlich
rustikalen Holzstoß besonders zur Geltung, wo im Innern die Besucher ein kostbar
ausgestattetes Kabinett mit von der Kaiserin gemalten Bildern und kunstvoll
bestickten Stoffbezügen erwartete. Kleine, intime Räume wie im Holzstoß
entsprachen der Tendenz des Adels zu Häuslichkeit, Privatheit und
Zurückgezogenheit am Ende des 18. Jahrhunderts. Hinzu kamen mechanische
Effekte, die auf das Erschrecken des Besuchers 482 ausgerichtet waren. In diese
letztgenannte Kategorie gehörte insbesondere die 1798 errichtete Einsiedelei. Sie
bestand aus einem Holzbau, der über kreuzförmigem Grundriss um eine zentrale
Rotunde angelegt war und aus drei kleinen Räumen bestand. Die von außen betont
einfache, mit Schindeln gedeckte Staffage kontrastierte mit wertvollen original
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Es wurde bereits 1809 umgestaltet und seit dem Zweiten Weltkrieg stehen von diesem
Gebäude nur noch Ruinen. Es gibt aber einen aquarellierten Kupferstich um 1800 und ein
Modell von 1799 im Historischen Museum in Wien.
Franz de Paula Anton Gaheis um 1800, zit. n. Géza Hajós: Historische Gärten in Österreich.
Vergessene Gesamtkunstwerke, Wien / Köln / Weimar 1993, S. 82.
Hajós, 2006, S. 48.
Ab 1799 war der Park in eingeschränktem Maße für bürgerliches Publikum geöffnet.
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