pietro genesini appunti e versioni di letteratura italiana

O amorini, che volate fra bei rami dorati, O gemme
nate in mezzo alle onde dorate dei capelli; O fiere che
vi siete nutrite di alimenti dolcissimi;
Deh, se volete onori eterni, Non rifiutatevi di farvi
talvolta catturare Da quella preda che cattura i cuori.
Commento
1. Narducci polemizza con il petrarchismo, che cantava
una donna bellissima ed inesistente; e, con maggiore
aderenza alla realtà, canta i pidocchi di cui la
sua donna è ricca. Anzi in essi si sono trasformati gli
amorini... L’ultima terzina contiene l’invenzione ingegnosa:
il triplice uso del termine preda.
GIUSEPPE ARTALE (1628-1679), Pulce sulle poppe
di bella donna
Ecco una piccola macchia sempre in movimento, che
vive Sopra un seno candido, nutriente e gradito; E posa,
dove il sole immobile è divenuto doppio, Una breve
ombra palpabile e pungente.
Io vedo questa fiera nerissima e pronta a mordere Stare
in agguato tra candidi sentieri; È l’opposto rimpicciolito
e nero Di un piccolo mondo; è un ente quasi
inesistente.
O pulce, o neo che voli sul bianco candore [dei seni],
Hai un corpo indivisibile per tua difesa, Ed hai reso
nero un atomo d’amore;
Per aumentare il dolore e l’affanno Di questo mio
cuore prostrato e malato, Tu sei il punto mobile dei
miei lamenti (=i lamenti del poeta non hanno mai fine).
Commento
1. Il sonetto, fondato sulla “poetica della meraviglia”,
mostra l’abilità ed il virtuosismo del poeta nello sviluppare
con metafore continue due temi paralleli: la
pulce, che è piccola e nera; i seni, su cui si muove la
pulce, che sono candidi e grandi: Picciola macchia...
in sen d’argento (vv. 1-2), Lieve d’ebeno... fra nevosi
sentier (vv. 5-6), volatil neo d’almo candore (v. 9),
che si esprime anche nei continui contrasti di colore:
macchia/argento, sol/ombra, ebeno/nevosi, neo/candore.
Una serie di aggettivi metaforici esprime
la mobilità dell’animaletto: instabil, volatil, non fermo.
Alcune metafore iperboliche ne descrivono il
corpo: ombra palpabile e pungente (v. 4), antipodo
nero (v. 7), volatil neo (v. 9), atomo d’amore (v. 11).
Alcuni richiami interni sono: brieve e lieve (vv. 4 e 5),
antipodo e mondo (vv. 7 e 8), indivisibil e atomo (vv.
10 e 11), ma anche lungo e languore (v. 13). La terzina
finale contiene una metafora grammaticale: prolisso
(=lungo), periodi (=espressioni lamentose), punto
(=conclusione), non fermo (=non concluso).
2. L’ideale secentesco di bellezza femminile è costituito
dalle donne pantagrueliche e sensuali del pittore
fiammingo Pieter Paul Rubens (1577-1640), che si
forma in Italia (1600-1608) e che ritorna ad Anversa,
dove apre una bottega, che ha un grande influsso sulla
pittura europea successiva.
Genesini, Appunti e versioni di Letteratura italiana 105
FRANCESCO BERNI (1497-1535), Chiome d’argento
fine, irte e attorte
Capelli d’argento fine, irti ed attorcigliati Senz’arte,
intorno a un bel viso d’oro; Fronte rugosa, guardando
la quale io impallidisco, Dove spezza le sue frecce
Amore e Morte;
Occhi color di perla, strabici, Incapaci di vedere anche
gli oggetti in linea obliqua [rispetto allo sguardo];
Ciglia bianche come la neve, e dita e mani dolcemente
grosse E tozze, per le quali io trasalisco;
Labbra bianche come il latte, bocca ampia come il
cielo, Denti neri come l’ebano, radi e oscillanti; Inaudita
ed inesprimibile armonia;
Costumi superbi e pesanti; a voi, o divini Servi del
dio Amore, dico chiaramente che queste Sono le bellezze
della mia donna.
Riassunto. Il poeta descrive le bellezze della sua donna:
ha capelli d’argento fine, un viso d’oro che lo fa
impallidire, dove spezza le sue frecce l’Amore come
la Morte, ha occhi di perla e che guardano obliquamente,
ciglia candide come la neve e mani dolcemente
grosse, ha bocca ampia e celeste, denti neri e costumi
superbi. È davvero di una inaudita ed inesprimibile
armonia.
Commento
1. Il poeta usa il linguaggio petrarchesco, ma lo usa in
modo sfasato, in tal modo ottiene risultati parodistici:
i capelli dorati diventano ora viso d’oro, i primi sono
belli, ma il secondo è sconvolgente! E infatti il poeta,
fissando il viso della sua donna, impallidisce: tradizionalmente
si impallidiva per la bellezza del viso;
ora si impallidisce dall’orrore...
2. Anche Berni, come Cecco Angiolieri e poi i poeti
del Seicento, prende in giro la poesia ufficiale, inserendosi
in quella tradizione antiletteraria a cui hanno
dato alcuni contributi anche Guido Cavalcanti e lo
stesso Dante. Del petrarchismo si criticano la monotonia,
l’irrealtà della donna cantata e gli eccessi. E se
ne fa la parodia (il termine deriva dal greco e significa
strada vicina).
GABRIELLO CHIABRERA (1552-1638)
La vita. Gabriello Chiabrera nasce a Savona nel 1552.
Studia a Roma presso i gesuiti. In seguito ha una vita
molto movimentata che lo costringe ad abbandonare
Roma nel 1576 e a frequentare varie corti italiane.
Muore nel 1638. Egli è l’esponente più significativo
del classicismo secentesco ed uno degli autori più famosi
del suo tempo. Come Marino sente il bisogno di
rinnovare le forme e i contenuti artistici, ma intraprende
una via legata all’arte tradizionale. La sua produzione
comunque propone quella varietà e quella
piacevolezza che erano richieste dal nuovo pubblico.
Scrive moltissime opere: poemetti sacri e profani, ma
anche drammi e favole per il teatro. La sua fama è legata
però alle sue raccolte di canzoni: Canzoni