WE.ARE.ABLE, social wearable augmented reality - Accademia di ...

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Lo spettacolo di luci e suoni artificiali che si sviluppava all'interno diGLOWFLOW era veramente qualcosa di mai visto prima e di sicuro impattoemozionale. Tuttavia per Krueger non era importante il fattore estetico in sé, mariteneva molto più interessante osservare il modo in cui questo nuovo tipo diluogo suscitava forti reazioni umane. Grazie a GLOWFLOW Krueger ebbe ilmodo di concepire alcune idee che lo influenzeranno nel corso delle successiveopere:1. l'arte interattiva è potenzialmente un medium di rappresentazione ricco,abbastanza distante dalle preoccupazioni della scultura, dell'arte grafica odella musica;2. al fine di rispondere in modo intelligente, il computer deve poter percepireil più possibile dal comportamento dei partecipanti;3. al fine di concentrarsi sui rapporti tra gli ambienti interattivi e ipartecipanti, è necessario coinvolgere solo un piccolo numero di persone in undato momento;4. i partecipanti devono essere consapevoli di come l'ambiente starispondendo;5. la scelta dei sistemi di risposta sonori e visivi deve essere dettata dalla lorocapacità di trasmettere una grande varietà di relazioni concettuali;6. la risposta visiva così come quella musicale e sonora non dovrebbe esseregiudicata arte. L'unica preoccupazione estetica a cui bisogna prestareattenzione è la qualità dell'interazione;L'indagine di Krueger all'inizio della sua carriera artistica, circa lecaratteristiche peculiari dei computer che avrebbero reso possibile la creazione diuna forma pura di computer art, si trasformò, dopo GLOWFLOW, in messa inpratica delle sue stesse ipotesi. Gli ambienti reattivi, come iniziò a chiamarli,divennero laboratori per scoprire i modi in cui gli esseri umani possano entrare inrelazione con l'ambiente tecnologico, erano i luoghi di sperimentazione formativa,psicologica ed artistica del comportamento umano nelle sue espressioni sociali.110
I responsive environments di Krueger non erano semplici espressioni artistiche,ma genuine realtà artificiali che presentavano regole sociali ed opportunitàcomunicative invisibili, capaci di incoraggiare determinati comportamenti e discoraggiarne altri, di amplificare alcuni aspetti dell'intelletto umano e dimascherarne altri. Ognuno degli ambienti sviluppati da Krueger indaga su questepossibilità, generando grazie ai partecipanti e alla partecipazione degli ambientistessi, esperienze immersive e completamente navigabili.Dopo GLOWFLOW del 1969, Krueger si dedicò alla realizzazione diMETAPLAY, presentato un anno dopo (maggio del 1970), nuovamente allaMemorial Union Gallery di Madison. Con METAPLAY secondo Krueger "icanoni di arte e bellezza vennero accantonati. L'attenzione si era incentratasull'interazione stessa e sulla consapevolezza dell'interazione dei partecipanti".Nel nuovo ambiente interattivo Krueger oltrepassò la semplicità diGLOWFLOW , includendo all'interno del sistema videocamere, schermiretroproiettati, grafica computerizzata e circa 800 interruttori sensibili allapressione.METAPLAY era la messa in pratica delle sue considerazioni dopoGLOWFLOW, si avvaleva della potenza di calcolo di un PDP-12 (il discendente,dieci anni dopo, del PDP-1, che aveva scatenato la "visione" di Licklider) perfacilitare una relazione real time tra l'ambiente e i suoi partecipanti.Fig. 14 - L’immagine di sinistra riporta la struttura della camera scura di GLOWFLOW,caratterizzata da tubi fluorescenti. L’immagine di destra invece rappresenta in modo schematicoil funzionamento del METAPLAY.111
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