WE.ARE.ABLE, social wearable augmented reality - Accademia di ...

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L'ambiente progettato da Krueger era composto da due strutture situate inedifici diversi: una stanza METAPLAY (dove avviene la partecipazione) e unadedicata alla regia. Una parete della stanza METAPLAY era occupata da unenorme schermo di retroproiezione (250 cm x 300 cm) in cui veniva proiettatol'otuput visivo. Una videocamera, posizionata davanti allo schermo, era puntatadirettamente verso i partecipanti e consentiva di acquisirne in tempo realel'immagine video.All'interno del centro di controllo, situato a circa quattrocento metri di distanza,c'era l'artista (che non per forza doveva essere tale) che poteva disegnareattraverso una tavoletta grafica e visualizzare il risultato su un sistema specialpurpose. Una seconda videocamera acquisiva le immagini generate dall'artista, leinviava ad un mixer che le combinava assieme a quelle generate dallavideocamera nella stanza METAPLAY.Sia le immagini computerizzate che le quelle convertite erano sotto il controllodiretto dell'operatore che aveva il compito ed il potere di sovrapporre le immaginicomputerizzate tracciate con la tavoletta grafica alle immagini del pubblicodell'altra sala. Alcuni comandi erano stati programmati in modo tale da consentireall'artista di manipolare le immagini, rimpicciolirle, espanderle, applicare ad esseeffetti speciali.I partecipanti potevano guardare lo schermo ed osservare le proprie immaginivideo; talvolta quelle immagini video venivano arricchite dalle immagini grafichegenerate dall'artista nel centro di controllo. Gli interruttori sensibili alla pressione,che erano nascosti nel pavimento sotto una superficie di polietilene nero,consentivano ai partecipanti di interagire con gli output visivi e sonori mediatidall'operatore del un centro di controllo.Con l'obiettivo di provocare una reazione in uno dei primi gruppi in visita alMETAPLAY, Krueger scelse uno dei partecipanti ed utilizzò la tavoletta graficaper sovraimporre un contorno luminoso alla sua mano. Quando il partecipantemuoveva la mano, Krueger velocemente disegnava un nuovo contorno della manonella sua nuova posizione. Poi il partecipante rovesciò la situazione trasformando112
Krueger da artista a collaboratore di una performance: cominciò ad utilizzare ildito come una stilo ed imitò l'atto di disegnare una linea a mezz'aria. Kruegerdisegnò una linea che seguiva il suo gesto. La linea apparve sullo schermo e fuvista da tutti i partecipanti. Improvvisamente i partecipanti scoprirono che erapossibile interagire con le immagini sullo schermo e che potevano passarsi ilcontrollo del dito magico toccandosi le dita.Krueger continuò a giocare con i partecipanti in una forma di interazione chenon era stata prevista inizialmente, rivelatasi grazie al comportamento deipartecipanti e questi ultimi continuarono ad esprimere se stessi attraverso le nuovepossibilità offerte dallo spazio artificiale, scoprendo così un nuovo strumento.Tra maggio e giugno del 1971, presso la Memorial Union Gallery, Kruegeresibisce PSYCHIC SPACE, un ambiente composito ideato come strumento percreare al suo interno tutta una serie di realtà e sperimentazioni differenti: era siauno strumento di espressione musicale che una ricca esperienza di visioneinterattiva.Le pareti ed il soffitto erano ricoperte di polietilene nero, e il pavimento, cosìcome per i precedenti responsive environment, era composto da una fitta griglia dimoduli sensibili alla pressione. Una delle pareti in realtà era un finto muro che“nascondeva” l’enorme schermo di retroproiezione, dove veniva presentato aipartecipanti l’output visivo, e un elaboratore PDP-11 che aveva il controllo degliinput proveniente dai sensori e del suono all’interno della stanza. Il computercomunicava inoltre con la cabina di controllo, situata dall’altra parte del campus,in cui un Graphic Computer Display Adage AGT-10 (lo stesso tipo di elaboratoregrafico di METAPLAY) elaborava in tempo reale i dati ricevuti dal PDP-11 egenerava il flusso video (tramite una videocamera puntata direttamente sulmonitor grafico) che veniva proiettato all’interno della stanza PSYCHIC SPACE.In questo modo, la stretta relazione tra i movimenti dei partecipanti all’internodello spazio fisico e la conseguente risposta dei dispositivi di output era resaesplicita nella progettazione dell’ambiente stesso.113
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