WE.ARE.ABLE, social wearable augmented reality - Accademia di ...

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conto di come l’evoluzione della potenza degli elaboratori poteva accrescere lepossibilità di interazione dei suoi responsive environments.Inoltre aveva ormai capito che, mentre i corpi dei partecipanti sono vincolati daleggi fisiche (gravità), le loro immagini potevano essere spostate sullo schermo,ridotte, ruotate, colorate e digitate insieme in modo arbitrario.Quindi una maggiore potenza di elaborazione video poteva essere utilizzata permediare l'interazione e le consuete leggi di causa ed effetto con alternativeproposte dall’artista.Ben presto VIDEOPLACE divenne l’incarnazione delle sue idee sugli ambienticreati dalle percezioni umane stimolate o mediate da tecnologie video edinformatiche.VIDEOPLACE è un ambiente concettuale privo di esistenza fisica. Riunisce persone situate inluoghi differenti all’interno di un’esperienza visiva comune, permettendo loro di interagire in modiinaspettati tramite il mezzo video. Il termine VIDEOPLACE è basato sulla premessa che l’attodella comunicazione crea un luogo che è composto dalle informazioni che tutti i partecipanticondividono in quel momento. [...] VIDEOPLACE tenta di aumentare questa percezione delluogo, includendo la visione, la dimensione fisica ed una nuova interpretazione del tatto. ("LaRealtà Virtuale" Howard Rehingold, 1993)Le prime versioni di VIDEOPLACE consistevano in due o più stanze separategeograficamente (che possono essere adiacenti o a centinaia di chilometri didistanza) l’una dall’altra. In ogni ambiente una sola persona poteva entrare in unastanza buia dove videocamere, mixer e proiettori consentivano di interagire con leimmagini video provenienti dalle altre stanze. L’aspetto più interessante di questotipo di interazione a distanza era che le persone si identificavano con le proprieimmagini video, anche se sotto forma di silhouette. Quelle silhouette lirappresentavano non solo visivamente, ma anche fisicamente, erano la lorotrasposizione in uno spazio virtuale. Durante i primi esperimenti diVIDEOPLACE, Krueger ed un suo assistente (situato in un’altra stanza remota)stavano usando le mani per indicare gli oggetti all’interno dello spazio virtualecondiviso: l’immagine della mano di Krueger si sovrappose a quella del sua116
assistente che reagì di istinto spostando la mano, proprio come se fosse statotoccato fisicamente.Il nuovo spazio comunicativo non era solamente qualcosa di immateriale in cuile immagini video potevano interagire tra loro, ma era un vero e proprio spaziocorporeo con precise sensibilità sui confini del corpo virtuale degli altripartecipanti. Le azioni e i movimenti delle silhouette dei singoli partecipantiprovocavano reazioni fisiche, visceralmente connesse con la percezione di séstessi all’interno dell’ambiente condiviso.Fin dal 1977 Krueger riconobbe le potenzialità comunicative diVIDEOPLACE.VIDEOPLACE non era solamente un nuovo modo di interagire con ilcomputer, ma era anche una nuova forma di telecomunicazione.L’ambiente reattivo non si limita all’espressione estetica. È un potente strumento conapplicazioni in molti campi. VIDEOPLACE generalizza in modo chiaro l’atto dellatelecomunicazione. Crea una forma di comunicazione così potente che due persone potrebberoscegliere di incontrarsi virtualmente, anche se fosse possibile per loro incontrarsi fisicamente. ("LaRealtà Virtuale" Howard Rehingold, 1993)Fig. 16 - Esempi di rappresentazioni in VIDEOPLACE.La struttura di VIDEOPLACE rimane sostanzialmente la solita di PSYCHICSPACE e METAPLAY, una stanza con uno schermo video delle dimensioni di unaparete ed una videocamera. Quello che Krueger cercò di implementare eral’hardware necessario per visualizzare le immagini, mescolarle con elementigrafici e per conferire alla stanza una maggiore sensibilità nel comprendere ilcomportamento umano.117
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