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temperatura, la pressione e le texture, sono tutti gli organi che compongono “thebuilding bricks, which when united create the sensual form of man’sconsciousness”.Individua anche il grado d'influenza sulla percezione del reale dei vari sensi,identificando nella vista quello che monopolizza maggiormente la nostrapercezione (70%), mentre l’udito (20%), l’olfatto (5%), il tatto (4%) e il gusto(1%) sono considerati meno influenti, anche se è dall’insieme di tutti chepossiamo percepire il mondo come reale. Considerare solo la vista come laprincipale delle nostra abilità di percezione, sarebbe riduttivo.L’obiettivo di Heilig era quello di replicare la realtà per ciascuno di questi sensiall’interno di un teatro appositamente progettato, che chiama appunto Teatrodell’Esperienza.[...] La bobina cinematografica del futuro sarà un rotolo di nastro magnetico suddiviso in tracceseparate per ogni modalità sensoriale importante [...] Lo schermo non riempirà solo il 5% delvostro campo visivo come gli schermi dei cinema rionali, o il mero 7,5% del Wide Screen o il 18%dello schermo “miracle mirror” del Cinemascope, o il 25% del Cinerama - ma il 100%. Loschermo si curverà accanto alle orecchie dello spettatore da entrambi i lati ed oltre il suo limitevisivo sopra e sotto [...] Saranno concepiti mezzi ottici ed elettronici per creare profondità illusoriasenza occhiali. (“The Cinema of The Future”, pubblicato sulla rivista messicana “Espacios” daMorton Heilig, 1955 - traduzione italiana "La Realtà Virtuale" di Howard Rehingold, 1993)Heilig per la sua idea di cinema del futuro trovò estimatori disposti ad investirein Messico, ma sciaguratamente poco tempo dopo aver iniziato a sperimentarealcune proiezioni con lenti ottiche particolari, l’investitore morì in un incidenteaereo. Rientrato negli Usa cercò nuovi finanziamenti e persone disposte adaiutarlo nella sua impresa, ma anche in questo caso la cattiva sorte giocò un ruoloda protagonista: il direttore di una grossa azienda di proiettori interessata alprogetto morì in un incidente aereo. Non se ne fece più nulla.Heilig decise che se voleva trovare investitori doveva far provare lorodirettamente l’esperienza. Tutto quello che aveva erano solo delle idee e deglischizzi. Troppo poco per far capire esattamente quello che voleva essere la sua94
visione di cinema del futuro. Iniziò quindi a progettare e costruire pezzo dopopezzo, all’interno del suo garage, una versione monoposto del suo teatrodell’esperienza, che chiamò Sensorama Simulator.Il Sensorama era il dispositivo che ha permesso ad Heilig di mettere finalmentein pratica le sue teorie, anche se si trattava di un dispositivo più simile ad unArcade Game anni '80 a gettoni da sala giochi, che ad un cinema ad altopotenziale tecnologico.Lo spettatore doveva sedersi eappoggiare la testa all’interno dellacabina, in cui erano disposti tutti ireplicatori di sensazioni olfattive, uditive,tattili e visive. Lo schermo ad ampiaestensione che occupava gran parte delcampo visivo e il suono stereo che siespandeva tutto intorno, amplificavano lasensazione di essere partecipi all’internodella scena. Gli scossoni, il vento e gliodori sincronizzati perfettamente alfilmato rendevano la sensazione quasi unaconvinzione di essere lì. Di essereprotagonista di ciò che si “vede” e si“sente” all’interno del Sensorama.Heilig aveva inventato la realtà per unnichelino, un dispositivo capace di creareesperienze di realtà mai provate prima, una simulazione del reale finalizzataall’intrattenimento, la stessa che oggi si può ammirare in tutte le sue potenzialità,nei grandi parchi divertimento di tutto il mondo.Fig. 12 - Locandina pubblicitaria del Sensoramadi Morton HeiligUn altro brevetto del 1960 dimostra come Heilig sia stato davvero unvisionario che ha precorso i tempi, e che se non fosse stato per le vicende legate al95
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