Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Олександр ФедорукВинниченка — миттєві фіксації побаченого на виставках і сприймання нимдеяких напрямів, стилів у малярстві: «В палаці модерного малярства.Знайдення джерел впливу на Глущенка: молодий німець Дікс з його двомаавтопортретами. Та ж сама неподібність, та сама манера письма, той же фонпейзажу з квіточками. Уся виставка — все те саме: досконалість формий музики фарб і блідість сюжет ного змісту. Цікаво, як позначився вплив часуі певних течій на деяких малярах. Liebermann у 1880 р. і він же в 1912–1913 рр.— це зовсім різні автори. Дивно, чомусь тут же Monet і Kokoscka зі своїмиультрасиніми полотнами з явним бажанням перекричати сусідів» [19].Для з’ясування картини української присутності в Парижі середини20-х рр. пошлемося на запис Винниченка в «Щоденнику» від 16 лютого1925 р. — саме тоді він робив спроби поселитися в Чехії чи Франції: «Зустрічз Бабієм перед його готелем. Цікаво: він, почувши від Глущенка, що яв Парижі (приїхав 7 лютого з дружиною Розалією. — О. Ф.), хотів спитатисяв мене, чи приймати йому пропозицію Харківського технікуму взяти катедрумалювання в ньому (через кілька років подібні пропозиції з Києва надійдутьО. Архипенку, М. Бутовичу. — О. Ф.). Для чого Бабію потрібен мій «дозвіл»?Чи гадає, що колись, коли прийде інша влада й почне розраховуватися з смєновєхівцями,йому при годиться мій «дозвіл» і дасть змогу уникнути переслідування?…На мою пораду їхати без вагання і займати посаду, видно,зрадів… Про Глущенка сказав речі, які я [сам] припускаю: хлопець ганяєтьсяза модою, популярністю і готовий здобувати ці «блага» ціною навіть своєїщирості й чистоти в мистецтві. Немає вже берлінської впертості й прямуваннядо своєї мети, шукання і завзятої праці. Уже може за один день зробитималюнок і вважати його закінченим» [20].Отже, в Парижі Винниченко цікавився мистецтвом, можна сказати,жив ним, підтримуючи контакти з українськими і французькими художниками.Він міг зустрічатися з Бойчуком і Тараном, які ненадовго, для ознайомленняз Парижем, приїжджали з Харкова наприкінці 20-х років. Він мігбачити Редька інших художників з України…Щоденникові нотатки виявляють сутність поглядів письменникана маляр ство, розуміння ним модерних течій у паризькому живописі середини20-х рр. і, зрештою, дозволяють розкрити психологію його власногомалярства. Відсут ність сталого заробітку, постійні нестатки примусилиВинниченка покинути напівбогемне столичне життя: він придбав старий144