Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Декілька нотаток про розвиток повоєнного модернізму у Польщіроди, що мали інформувати про багатство і розмаїття форм матерії.Фотографії блискавки, годинникового механізму, зоряного неба, рентгенівськоговідбитку грудної клітки — ці та інші зображення, поза даною формоюіснування, втрачали своє значення, а головне, можливість бути стимуляторомінтелектуального акту. Таким способом здій снювалися аналогії між світоммистця і світом вченого — дослід ника або техніка-практика. Художниктворить особливу реальність, що є не менш правдивою, аніж сама дійсність.Рентгенівський негатив тотожний фотографії людини в сімейному альбомі.Художники безпосередньо на місці коментували свої твори, аналізувалиекспозицію загалом та висловлювали свої міркування про шляхи розвиткусучасного образотворчого мистецтва. В урочистий день відкриттявиставки були зачитані дві доповіді — М. Порембського та З. Длубака,в яких давалася оцінка повсякденної практики, був зроблений фаховийкоментар і прогнозувалися її перспективи; перший торкнувся проблемигенези та розвитку польсь кого авангардизму, другий зробив наголос на розкладіідеологіч них сил. Визначаючи критерії сучасної творчості, розкривлабо раторію мистецького експерименту.В сучасних умовах, на думку М. Порембського, намітилися обріїподальшого шляху в галузі конструктивних дослідів (аб стракції) або у напряміметафорично-символічного живопису уяви (сюрреалізму). «Розрахунокз сюрреалізмом як напрямом може статися лише на його власному терені, —твердив доповідач, пам’ятаючи про сус пільно-культурні ідеї, що визрівалив країні. — Йдеться про те, що свобода уяви повинна стати дієвою, ефективною.Багаторічна дис ципліна конструктивізму і абстракції, через які пройшлоу Польщі образотворче новаторство, робить наших мистців готовимидо цьо го. Два крила новітнього мистецтва у міжвоєнний період — крилоабстрактного аскетизму і крило експериментальної свободи уяви — малив цей спосіб добрі умови, аби знову зустрітися і вести ін тенсивний пошукнових образотворчих формул» [28].Таким чином Порембський доводив зв’язок між «Групою мо лодихпластиків» та міжвоєнним авангардом, не без підстав пов’я зуючи перші елементисюрреалізму у практиці формістів і особливо в групі «Артес» з дебютнимивиступами краківських ровес ників після фашистської окупації. Йшлосяпро ствердження лінії авангардового поступу, про доказ причинних закономірностейрозвитку і його зв’язку з традиціями польської культури. Отже,193