Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Олександр ФедорукПраця в жанрі портрета розширювала колористичні пошуки Морозової,збагачувала її палітру новими барвами та їхніми відтінка ми, давала радістьу спілкуванні з кобальтами, кадмієвими, бузковими, зеленими, білими.Жінка в блакитному намальована у 70-ті рр. Вся увага глядача прикутадо облич чя — погляду, виразних уст. Використані тут засади відбору акцентуютьна уявленнях про життєстійкість, животворну сутність буття земного,ствердності матеріальних означень.Колористична сутність портрета жін ки «З читанням» вирішена в дусіемоційних зрушень Ренуара, де вишуканому живопису відповідає пластичниймалюнок, підкресле ний обрисами подушки і контурами книжки.Морозова щедро нюансує можливості чорно го в дусі Цорна і розсипаєкоштовним камін ням відтінки золотисто-зеленого. Виразні пунктири червоногона голові і поясі збага чують колористичні достоїнства портрета. Такимиі подібними композиціями (різного плану портрети дівчаток, а також«Портрет дівчини», 1959; «Дівчина з червоною пара солькою», «Жінка підпарасолькою», 1956; «Жіночий портрет у вечірній сукні») Морозо ва доводилаправоту колористичних нахилів і переконувала, що вона є майстромжіночого портрета.Натюрморти і квіти становлять важ ливу грань малярства ЛюдмилиМорозової, яка, фіксуючи на полотні предметний світ, виявляла свої сугестивнінахили і досконалу організацію палітри. Проблема світлоповітряногосередовища, висвітленого колориту, багатства і відтінків у кольорах, тонкогоню ансування, освітлення повітря, перехід від монохромії до яскравовиявлених акцентів у барвах — усі виражальні прийоми, які мали місцев портреті, були втілені й у формулах натюрмортів і квітів.Еволюція намічалася насамперед в ака демічних постановках, що їхіз часом змінила імпресіоністична організація просторового середовища.Кожен предмет мав своє непов торне «обличчя», в його фізично-матеріальнійекзистенції Морозова вбачала емоційне, ін дивідуальне ствердження власної«автобіо графії», свою «тему» кольору і форми.Характерною для раннього періоду ма лярства Морозової є композиція«Сніданок» (кінець 30-х — початок 40-х рр.), де транс формація постановкив приміщенні перерос тає у проблему світла, яке виділяє матері альність предмета.Академічний натюрморт з обмеженою сферою колоризму, без яскравовиражених акцентів, стає темою світла, де окреслені орієнтації різних доз324